陈情令 |《陈情令》：近五年来最好的仙侠剧
哈喽 ， 我是言小乔 。
《陈情令》 ， 耽美、抄袭、流量、磕CP、资本 ， 这些都是围绕在它身边的关键词 。
火爆的同时 ， 《陈情令》有太多和剧集本身无关的争议 。
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当观众的关注度被模糊、跑偏 ， 似乎没有人在意《陈情令》本身的声音 ， 似乎大家都忽略了 ， 《陈情令》真的是一部极具侠气的仙侠剧 。
因此 ， 小乔的这篇剧评 ， 目的是尽可能客观、理性的分析《陈情令》作为一部仙侠剧的成功因素 。
（请注意：该篇剧评完全无关演员个人 ， 无关原著《魔道祖师》 ， 如果你是带着极端的偏见或极端的热爱来看这篇剧评 ， 请左转 ， 慢走不送 。 ）
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“仙侠”一词源于文学 ， 早在上个世纪80年代 ， 徐克导演便改编了还珠楼主的系列小说 ， 《蜀山传》可谓是最早的仙侠类影视作品 。
而“仙侠剧”作为一个电视剧题材流传开来 ， 则要归功于《仙剑奇侠传》的热播 。
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几年不温不火之后 ， 《花千骨》的热播真正意义上 ， 让仙侠剧成为继穿越剧之后 ， 又一火爆题材 。
在消费主义的语境之下 ， 仙侠剧展现出了强大的造星能力 。
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虐恋+轮回的叙事模式 ， 成为了近年来爆款仙侠剧的标配 。
而套路式的情节设置背后 ， 反映出了当前仙侠剧的畸形发展 。
当观众沉溺于男女主角三生三世、十生十世依旧上天入地、不离不弃的虐恋情深时 ， 仙侠剧的核心主题早已被消解殆尽 。
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侠义与成长本应该是仙侠剧的两大核心主题 。
不论是李逍遥还是景天 ， 他们在被迫拯救世界的过程中 ， 收获却也失去爱情和友情 ， 最终历经千帆 ， 成为独立且理智的个体 。
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徐长卿是一个满怀大义、心怀天下之人 ， 爱情成为他践行侠义路途中的阻力 ， 爱情与侠义的冲突与选择 ， 完成了他的人生成长 ， 同时也更加凸显了其侠义精神的可贵 。
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而近年来的仙侠剧作品 ， 侠义的主题不仅成为了次要主题 ， 甚至出现了缺位的现象 。
男女主的虐恋情深成为仙侠剧的叙事重点 ， 剧集中主人公的侠义行为成为男女主角爱情的阻力 ， 爱情成为叙事核心 。
例如《花千骨》中 ， 花千骨偷盗神器、最终引发战争 ， 究其根源 ， 是为了给心爱之人白子画疗伤；
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热播剧《琉璃》中 ， 司凤与璇玑的爱情阻力 ， 本质上是因为司凤的魔尊身份 ， 是因为司凤有可能成为一个滥杀无辜之人 。
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与此同时 ， 尽管目前的仙侠剧中 ， 都在一定程度上展现了男女主角的成长 ， 但这种成长本质上是无意义的 。
一个人的成长一定是有所收获的 ， 反映在影视剧中 ， 人物的成长应该给观众或反思或榜样的力量 。
例如《香蜜沉沉烬如霜》中 ， 创作者细腻的描绘了锦觅的心理变化 ， 刻画了其从少女到女人的成长路程 ， 但是这种成长不能给观众任何反思或激励 。
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润玉是剧中非常饱满的人物之一 ， 他拥有不幸的原生家庭 ， 甚至童年时期遭受了严重的生理与心理的双重虐待 。
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创作者止步于此 ， 仅仅表达不幸 ， 却没有给出润玉治愈不幸的积极引导 。
近些年来日趋成熟的套路仙侠剧之下 ， 仙侠剧急需做出改变 。
在小乔看来 ， 《陈情令》的出现 ， 某种程度上填补了近五年来仙侠剧主题的空白 ， 即侠义的回归与人物成长所带来的励志主题 。
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《陈情令》所体现出的侠气 ， 首先表现在它塑造了一批极具侠义气质的主角与配角；
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所谓侠义英雄 ， 他们首先是一个个自由的生命体 ， 他们身上有着为国为民、公而忘私的美好品德 ， 有着强烈的社会责任感和使命感 ， 富有崇高的自我牺牲精神；
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