奇曼|迈克尔·费奇曼：全球夜经济需要一份“复工指南”( 二 )
比如，组织一场街头市集可以吸引大量人流，但总量达到多少相对安全可控？如何应对水涨船高的成本，比如安保费用？ 
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复工后，如何组织一场安全的户外活动。图源 《复工指南》
实际上，很多技术性的解决方案并不是疫情期间的“突发奇想”。近年来，许多“24小时”城市积累了大量知识和经验。例如，噪音是夜场与社区矛盾的一大来源，许多从业者已经探索出各种控制噪音的方案。疫情复工后，当越来越多室内活动转战户外，想要控制噪音、避免扰邻，这些经验可能就会派上用场。我们希望呈现这些有价值的探索。
澎湃新闻：控制噪音的背后还有另一条叙事线，许多夜经济从业者希望成为一个“好邻居”。许多城市设置了“夜市长”，作为政府、社区和夜经济从业者三方之间的中间人。他们还做了哪些工作？
迈克尔·费奇曼：最近，Andreina Seijas在《城市研究》杂志（Urban Studies）上发表了一篇文章，从城市治理的角度梳理了夜市长的功能。她采访了全球30多位夜市长。
夜间的城市同样需要治理。夜市长需要协调不同利益主体之间的关系。一些夜市长关注“硬件”的提升，比如改善夜店与居民区之间的隔音设备，增加照明和夜间开放的公共厕所，延长夜间交通服务。 （编者注：此前我们曾 报道 过伦敦和巴黎的夜经济，2018年，柏林市政府通过了一项100万欧元的资金援助计划，由独立的评审委员会筛选出一批夜店，每间可以获得5万欧元资金，用于建造或升级消防及隔音设备。 ）
也有的关注政策，比如规定商户的经营时间，组建夜间巡逻人员，减少夜间滋扰。 （编者注：阿姆斯特丹的伦勃朗广场Rembrandtplein有热闹的夜生活，也是犯罪高发地。2015年，阿姆斯特丹曾推出了一个为期三年的试点计划，雇佣一批夜间巡逻人员，居民还可以通过App与巡逻人员联系，举报后可以得到即时响应。三年后，区域范围内的犯罪率减少了20%。）
疫情期间，最直接的援助就是为从业者提供纾困金，或是住房补贴。这一点德国做得最好，他们为艺术家和文创产业的自雇者提供紧急援助。在柏林，夜店也被划入“文化机构”的范围，可以申请相应的救济金。
澎湃新闻：但经济状况仍是巨大的问题，已经有很多机构宣布彻底结业，很多人等不到复工。
迈克尔·费奇曼：《复工指南》的第一章里谈到，通过控制社交距离，可以在控制人流的情况下复工。但社交距离并非万能。天气和气温也决定了，并非所有的室内活动都可以转战室外。
以一个夜店为例，如果说平日它只需要维持75%的客流就能生存，目前客流量只能控制在30～50%。但运营成本却在增加，需要有更多人手负责安保，物料的配送费可能也在上涨。电影院也遇到同样状况。
面对难以预期的未来，为了避免输光一切，很多人选择及时止损，抽身离场。一些地区的娱乐产业已经出现了“破产潮”。
澎湃新闻：转至线上会是一个好的解决办法吗？类似United We Stream的直播平台，让音乐人有了新的“演出现场”，但线上募捐的结果如何？这种方式可持续吗？
迈克尔·费奇曼：Lutz Leichsenring就是United We Stream的创始人之一。目前，转至线上是从业者为数不多的选择之一。
但问题在于，线上音乐演出的商业模式尚未成熟，疫情之前就存在这个问题。比如很难避免盗录、盗版，表演者和平台之间的分成又如何计算。疫情期间，你可能也有类似的疲倦感，网络研讨会、直播，有多少人能在屏幕前坐上几个小时呢？
可能我是个传统的人，很多人都在怀念线下的音乐现场。它有表演者与观众之间的即时互动，和很多线上讲座不同，它并非单向度地输出。
澎湃新闻：《复工指南》谈及，除了技术性策略之外，夜经济还面临很多结构性问题。
迈克尔·费奇曼：是的。我们不能回到过去，实际上在疫情之前，夜经济已经面临一系列威胁。很多夜经济的倡导者都在游说政府，试图获得政府支持，推动夜经济发展，但并非每个地区都像柏林或阿姆斯特丹那样幸运。
一来，我们前面提到，很大程度上，夜经济被视为城市活力的催化剂。但当一个地区变得活力、热闹，它会引发房地产开发者的兴趣，而随着场地租金的上涨，很多夜店和演出机构会被迫搬离。这也是很多创意产业的问题，它们只是被当成了士绅化的“前期部队”。如果单纯强调商业化，夜经济可能并不是土地利用效率最高的形式。
另一个问题是，从业者本身面临糟糕的经济状况。自由职业者缺少社会保障，许多小型机构很难撑过三年，迅速破产结业。如何探索更可行的商业模式，如何提高从业者的抗风险能力，这些都是未来的命题。
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