齐白石|齐白石：“夸我画得好，就是害我”，捧杀比棒杀还严重，明白了
齐白石：“夸我画得好 ， 就是害我” ， 捧杀比棒杀还严重 ， 明白了
文·图丨二指禅掌门
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在我们的教育中 ， 大部分专家都提倡对别人要赞誉多于批评 ， 以免伤了其自尊心 。
这当然没有错 。 我们自己都明白“好言一句三冬暖 ， 恶语伤人六月寒”的道理 。
但是不是一味赞誉 ， 就能使人进步呢？书画大师齐白石对此观点予以反驳 ， 并以自身经历告诫世人 ， 有时候 ， 捧杀比棒杀还严重 。
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话说某年某月的某天 ， 著名诗人艾青前来拜访年近九旬的齐白石老人 。 诗人前来 ， 不是单纯的喝茶聊天 ， 而是带来一幅画 ， 请齐白石鉴定 。 从画的题款来看 ， 这幅画是齐白石年轻时的作品 ， 但艾青不确定 ， 所以 ， 拿来请齐白石鉴定一下 。
齐白石拿出放大镜 ， 仔细看了看后 ， 并不说真伪 ， 只是说 ， 他愿意用现在创作的两幅画换艾青拿来的这一幅 。
没想到艾青极其聪明 ， 一听这话 ， 二话不说把话抢过来 ， 抱进怀中 ， 笑着说：“您就是拿20幅 ， 我也不跟你换 。 ”
齐白石当然知道“君子不夺人之爱”的道理 ， 只好叹了一口气说：“我年轻时画画多认真呀 ， 现在退步了 。 ”
后来 ， 齐白石老人的儿子回忆道 ， 当天晚上 ， 齐白石很晚还不睡觉 ， 坐在椅子上发呆 。 之后 ， 齐白石摆好纸笔 ， 开始一笔一划地描红 。
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描红是我国传统的习字法 ， 是指在印有红色字或空心红字的纸上摹写 ， 是初学写字的最好训练方法之一 。 也就是说 ， 刚学写字画画的孩子 ， 一点基础没有 ， 需要一本描红本 ， 每隔一页都是红色的标准楷体字 ， 上面一张薄薄的透明纸 ， 就叫描红 。 可齐白石这时已经是著名画家 ， 怎么又开始从小孩子的苗红开始了？
不想 ， 齐白石说 ， 因为现在声望高 ， 很多人见了他只有赞誉 ， 他也被这些赞誉弄得有些飘飘然了 ， 无形之中放松了对自己的要求 。 直到看到艾青拿来的那副画 ， 好像被一只无形的手打醒 。 现在他明白了 ， 以后就再也不能被被外界的那些不实之词蒙蔽了 。
后来 ， 齐白石再也不为别人的赞誉高兴了 ， 而是当一阵风飘过 。 因为他觉得 ， 棒杀可怕 ， 捧杀也是杀人于无形 。
“不被赞誉冲昏头脑” ， 这句话听来没啥意思 ， 好像言不由衷 ， 但细细想来 ， 太有哲理了 。
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忽然又想起画家丰子恺 ， 与齐白石的故事有异曲同工之妙 。
丰子恺受日本画家竹久梦二的影响 ， 开始画没有五官的人物画 。 艺术上这叫“有意无笔”或“意到笔不到” ， 以达到含蓄和耐人寻味的目的 ， 但一般人看不懂 ， 以为是四不像 。 他们认为 ， 搞得脸上只有两道线 ， 看着怪怪的 。
在嘉兴烟雨楼吃南湖菱时 ， 恰好又听到了这种议论 ， 使得丰子恺不得不思索自己是否错了 。
回家后 ， 丰子恺打开自己的画作 ， 发现真如别人所说 ， 有些地方真的没有做足功夫 。 于是 ， 他重新设置人物形象 ， 通过生动的姿态来弥补没有五官的神情 ， 达到了很好的效果 。
后来在遵义的时候 ， 又听到有人说 ， 丰子恺的画背景太单调 ， 全是江南风景 ， 甚至内地的人也画上江南背景 ， 名人原来这么不严谨 。
丰子恺听后点点头 ， 意识到这方面确实偷懒了 ， 于是一改往日的画风 ， 让人物和背景和谐统一起来 。
后来说起这些事 ， 丰子恺说：“赞美的话不足道 ， 批评的话才珍贵 。 ”
这和齐白石先生的“不被赞誉冲昏头脑”相辅相成 ， 体现了大家之所以能成为大家的原因之一：不骄不躁 ， 正确看待自己的进步或过失 。
对于一般人来说 ， 这是很难做到的 。
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记得在北京的时候 ， 我所在的公司招聘了一个编辑 。 说是编辑 ， 其实就是采访人员 ， 采访后自己写文章出来 。 那人自称曾在报刊工作19年 ， 是个成熟的采访人员和编辑 ， 但稿子写出来后 ， 却连基本的逻辑都讲不通 。
我当时是主编 ， 就把他叫到办公室 ， 告诉他这篇稿子要重写 。 他没有反对 ， 也没有赞同 ， 只是坐在我对面一个人自言自语：“我当了19年采访人员编辑 ， 难道一篇稿子还写不好？哼！”在我听到他嘟囔到第三遍的时候 ， 我知道 ， 他这篇稿子不用修改了 。 因为 ， 他不仅不适合这个工作 ， 对自己还没有正确的认识 。
下班时 ， 我通知人事部门 ， 结清了他一周的工资 ， 让他另谋高就了 。
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所以 ， 越是成熟的人 ， 越是能接受批评；越是大家 ， 越是能正确地看待自己 。 因为他们明白 ， 批评才是一个人走向成熟的必经之路 。 如果你不能接受批评 ， 也许就会失去很多机会 。 没人会喜欢一个自以为是的傲慢人 ， 就这么简单 。
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