齐白石|“浑无斧凿痕”：当齐白石“来到”八大山人故里
齐白石曾云：“青藤雪个远凡胎 ， 老缶衰年别有才 。我欲九原为走狗 ， 三家门下转轮来 。”对八大山人艺术造诣的敬仰之情跃于纸上 。
从齐白石所临摹的八大山人手稿 ， 到创作中留存的八大山人笔意 ， 再到八大山人的原作 ， 一起呈现时会给人以什么样的感受？9月28日 ， 由南昌八大山人纪念馆和北京画院主办的“浑无斧凿痕·对话齐白石——北京画院典藏作品展”将在八大山人纪念馆开展 ， 展览以八大山人对齐白石的影响进行梳理 ， 呈现二者的艺术传承关系 。澎湃新闻获悉 ， 此次北京画院选取了馆藏的85件齐白石作品来昌展出 ， 包括齐白石的《群鸡图》《山溪群虾》《柴耙》《青灯有味》《桃实》等经典作品 ， 其中部分齐白石手稿作品也是首度面向观众展出 。主办方表示 ， 此次展览并非“简单的作品参照对比 ， 而是期望通过这线索 ， 挖掘出多维度甚至逆向的思考 。”
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八大山人像八大山人生于明代天启六年（1626） ， 其开创的笔墨大写意 ， 是中国文人画史上的一座高峰 ， 在以后的300多年中 ， 受影响者众多；乾隆时期的“扬州八怪”李鱓、汪士慎、黄慎、金农、郑燮、李方膺、罗聘等；清晚期的虚谷、吴让之、赵之谦、吴昌硕、陈师曾等均有所成 。惟有特立独行者 ， 在沿袭了八大山人笔墨、思想之后 ， 开一派新风 ， 成就了另又一座高峰 ， 他就是齐白石 。齐白石早年临、仿八大山人不断 ， 至晚岁衰年变法 ， 将中国写意绘画与民间艺术结合 ， 题材从文人所目及 ， 到庶民、农夫所悉见的小景小物 ， 以八大山人高古冷逸的画风 ， 转化为大俗大雅的“红花墨叶” ， 终使其成为一代艺术大师 。
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齐白石据相关资料介绍 ， 齐白石早先长年学习八大山人的画风 ， 源于清末民初 ， 政局动荡 ， 八大山人的画作中 ， 又充满悲悯、冷眼视人 ， 极受齐白石喜爱 ， 而齐白石北漂后为生存计决意衰年变法 ， 并说：“
予作画数十年 ， 未称己意 。从此决定大变 ， 不欲人知 ， 即饿死京华 ， 公勿怜 ， 乃余或可自问快心事也 。”
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八大山人简笔画 ， 此类风格对齐白石影响至深
然而晚年影响极大的齐白石却对当初放弃“八大山人”画风 ， 深感后悔 。
如齐白石八十五岁时 ， 题于其1945年所作之《墨笔花果册》 ， 云：“
予五十岁后之画 ， 冷逸如雪个 ， 避乱世于京师 。识者寡 ， 友人曾劝其改造 ， 信之 ， 即一弃 。今见此册 ， 殊堪自悔 ， 年已八十五矣 。乙酉 ， 白石 。”“今见此册 ， 殊堪自悔 ， 年已八十五矣 。”
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齐白石 荷花鹭鸶 北京画院藏八大山人与齐白石 ， 两位艺术大师之间虽然隔了300多年的光阴 ， 却有着奇妙的缘分与关联 。齐白石曾有诗云：“青藤雪个远凡胎 ， 老缶衰年别有才 。我欲九原为走狗 ， 三家门下转轮来 。”其对八大山人艺术造诣的敬仰之情跃于纸上 。
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齐白石 追摩八大小鸭 北京画院藏此次由八大山人纪念馆和北京画院主办的“浑无斧凿痕·对话齐白石——北京画院典藏作品展”9月28日将在八大山人纪念馆开展 ， 从齐白石所临摹的八大山人手稿 ， 到创作中留存的八大山人笔意 ， 展览设“雪个同肝胆”、“通身皆灵气”、“神似天然趣”三大篇章 ， 将八大山人对齐白石的影响进行梳理 ， 呈现二者的艺术传承关系 ， 让观者全面了解齐白石艺术历程 。据悉 ， 此次北京画院选取了馆藏的85件齐白石作品来昌展出 ， 包括齐白石的《群鸡图》《山溪群虾》《柴耙》《青灯有味》《桃实》等经典作品 ， 其中部分齐白石手稿作品也是首度面向观众展出 。
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