奥斯卡|赵婷，奥斯卡锁定？( 二 )
在丈夫去世后 ， 弗恩也不得不住进自己的货车中 ， 开始了漫无目的流浪生涯 ， 也即是片名Nomadland指向的当代社会游牧民族 。
或许并不是过度解读 ， 弗恩这个名字也有一些用意 ， 作为蕨类植物的fern ， 总有种野生坚韧之意 ， 孢子生殖系统也有随地散播的寓意 ， 和弗恩游牧民族的生活方式形成同构 。
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很多人对于开车上路的幻想或许会直接与房车勾连 ， 这对于弗恩所在的族群简直是奢望 ， 绝大多数的人都住在弗恩这样的厢式货车里 ， 再不济点的还有面包车 ， 甚至普通轿车 。
影片也专门展现了他们去到一辆真正的房车里参观的场景 ， 那种对于房车里还有浴室厕所的惊叹之声 ， 简直无异于贫民窟群体走进别墅 ， 背后则是游牧生活堪称残酷的日常体验 。
在弗恩之外 ， 《无依之地》也为我们提供了一种流浪者的群像 。
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《无依之地》工作照
你会看到他们分享在路上的经验 ， 如何在没有移动厕所的情况下处理自己的排泄物 ， 甚至讨论塑料桶容量选择的经验 。
你也能看到弗恩在野外爆胎 ， 不得不求助其他人 ， 这种稀少的幸运背后则是经常发生的致命危险 ， 一旦你没能遇上路人 ， 死在荒野将是大概率事件 。
他们同时还得小心地选择自己的栖息地 ， 根据季节的变化移动自己的货车之家 ， 必须在最寒冷的冬季来临之前往温暖的南方开 ， 再寻找到新的驻扎地 。
你几乎看不到这群人和我们熟悉的社会生活有任何联系 ， 比如亲密关系 ， 比如选举权投票权 。
但在这些游牧民族之间 ， 又构成了一种微妙的社区关系 ， 他们会在拖车公园里一起聚坐夜谈 ， 开篝火晚会；也会在遇到困难的时候相互帮助 ， 共享生活技能 。
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但他们又完全不同于真正的流浪者 ， 为了支付车上生活的成本 ， 他们也会积极寻找工作 ， 但即便是曾经做过英语老师的弗恩 ， 也无法再找到一份适合自己的文字工作 。
更多时候 ， 她会在亚马逊工厂做打包货物的零工 ， 在营地清扫男厕所 ， 以这些临时的、随时可被替换的工作 ， 勉力维持这种车上生活 。
《无依之地》并不是那种情节性的电影 ， 它更像是一种情绪性的景观 ， 弗恩从没有想要达成某种目的、改变自己的生活状态 ， 或者追求点别的什么 。她甚至会拒绝别人提供给她的工作机会 。
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在临近结尾的时候 ， 她也完全有可能进入到一种稳定的生活状态中 ， 但影片随即就击破了这种幻梦 ， 那种温暖而安定的生活状态是别人的 ， 并不属于弗恩 。
自然空间和车内空间 ， 是构成《无依之地》视觉系统非常重要的部分 ， 广角镜头下空旷、寂寥的美国西部空间 ， 填满了影片的绝大部分背景 ， 有着从泰伦斯·马力克作品中习得的灵气 ， 也成为了勾连起赵婷三部作品的表意元素 。
空旷的荒野、 绵延的群山、雾气升腾的山林、可被视为车上一族天然浴场的涧水 ， 是自然主义的景观 ， 同时也是主人公选择这种生活时 ， 得以释放的心理景观 。
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