Mtime时光网|华语影史最大遗憾,他没翻拍成张爱玲


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本文作者是时光编辑部的@伦敦桥 我们从电影里来 , 再回电影里去 。
总有人说 , 张爱玲的小说不好翻拍 。
导演许鞍华就一次次用自己稍显“失败”的经历证明 , 的确如此 。
从最早的《倾城之恋》 , 到如今被吐槽成《第一炉钢》的《第一炉香》 , 许鞍华翻拍张爱玲 , 说来说去 , 总存在两点问题:
一在选角上摔跟头 , 二抓不准原作的氛围意蕴 。
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再努力的许鞍华 , 或许也注定拍不好张爱玲 。
而在一众华语片大导演中 , 对着张爱玲传世之作搓手欲试的 , 又不在少数 。
谁才是翻拍张爱玲的最佳人选?今天想来 , 聊出答案 。
01许鞍华:改编最多 , 失败最多
由于深受代理张爱玲作品版权的宋淇夫妇信任 , 再加上少有成名的女性导演身份 。
许鞍华成为改编张爱玲作品最多的导演 。
先后三部电影《倾城之恋》《半生缘》《第一炉香》 , 以及一部舞台剧《金锁记》 。
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《倾城之恋》当年既不卖座也不叫好 , 影迷尚能接受的《半生缘》被林奕华直指“侮辱”原作 , 《第一炉香》还没上映 , 已经不受待见 。
张爱玲似乎成了许鞍华导演生涯里 , 一座始终翻越不过的高山 。
从小爱读张氏小说的许鞍华 , 是个不折不扣的张迷 , 最初也只心心念念翻拍《半生缘》 。
她在《许鞍华说许鞍华》中写 , 《半生缘》是最适合自己拿来拍的 。
“因为它比较朴素 , 不用靠一些很玄妙的视觉或者画面来表现效果 , 而是在人物关系上体现 , 我想会比较容易拍 。 ”
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这恰是她拍不好的证明 。
即便《半生缘》风格大改 , 张爱玲文字里的“玄妙” , 人性里的幽深 , 依旧关键 , 她只看到故事中便于截取的角色和情节 。
许鞍华喜欢却不懂张爱玲 。
她没把自己变成一个张学家 , 反而有时言论像个“张黑” , 比如她评《倾城之恋》 , 就是“一个城市倾覆 , 成全一对狗男女” 。
她承认张爱玲太难拍 , 自己完全理解不对白流苏和范柳原的心理动机 , 最后《倾城之恋》出街 , 变成“勇敢而大胆的失败” 。
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结尾不好拍 , 直接放弃 , 上字幕
至于好不容易拍上的《半生缘》 , 选角难得没出错 , 却终究有形无神 。
曾经也想翻拍本作的导演田壮壮 , 觉得呈现它的最好形式是电视剧 。
毕竟几位主角的情感变化和经历 , 太过复杂和曲折 , 容易拍出狗血奇情 。
许鞍华按自己的理解 , 删繁就简地拍完 , 电影后半段情节仓皇急促 , 如同走过场 。
以至于结尾那句经典的“世钧 , 我们回不去了” , 也品不出几分世随时移的苍凉 。
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许鞍华翻拍张爱玲 , 在镜头语言上更显苍白 , 不够美 , 也不够精致 。
如果张爱玲的小说就像她那句“华美的袍子 , 上面爬满了虱子” 。
那许鞍华直接大喇的性格 , 平实朴素的影像风格 , 就像一把“日常实用却质地粗硬的梳子” 。
这梳子往上一梳 , 吓走了虱子 , 也刷糙了袍子 , 自然没了个味道 。
02杨德昌:越想拍 , 越遗憾
许鞍华的《倾城之恋》固然失败 , 倒也促成一阵改编张爱玲小说的电影热 。
其中 , 就有一位日后成名的大导演 , 彼时拍戏不久的杨德昌 。
他先是想拍《红玫瑰与白玫瑰》 , 女主角定下林青霞 。
结果筹备良久 , 片方又要等因《红高粱》声名大噪的巩俐 , 出演另一位女主角 。
林青霞不愿继续等下去 , 最后只能作罢 。
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结果两人还是在《天山童姥》里牵手合作
【Mtime时光网|华语影史最大遗憾,他没翻拍成张爱玲】后来拍完自己的正式处女作《恐怖份子》 , 杨德昌又开始着手准备张爱玲的《色戒》 。
当时已支付改编版权的定金 , 详细的故事大纲也出来了 。
片名改为一看就会卖座的《暗杀》 , 规模甚至比李安拍的《色 , 戒》还大 。
区别于李安版 , 杨德昌更想拍那个年代大上海错综复杂的人际关系 , 并且做了不少开拍前的案头工作 。
女主角王佳芝 , 依旧属意林青霞 , 男主角易先生 , 则邀请民国时期走红的上海男演员雷震 。
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