无主之城|《摩天大楼》《在劫难逃》《无主之城》…高概念悬疑剧如何本土化?


作者 /灵樨
从悬疑剧在近两年国内电视剧产出中的市场占比来看 , 自2015年开始 , 几乎是处于逐年增加的状态 , 2019年首播悬疑剧的数量达到了48部 , 甚至优爱腾三大网络视频平台也开始大力布局悬疑剧场 , 2020年上半年已播的悬疑剧就超过了20部 。
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悬疑剧大受欢迎与其“以悬念牵引叙事”的特点密不可分 , 但正因为市场上的悬疑剧种类趋于饱和 , 才对悬疑剧的内容与形式的创新提出了新的要求 。 从近两年已播的悬疑剧题材来看 , 软科幻、高概念成为了各大影视公司积极布局的悬疑剧类型 , 似乎企图以此来使悬疑剧场焕然一新 。
不过熟知国际电视剧市场且具有足够阅剧量的观众不难发现 , 所谓的“高概念”无非是欧美爆款剧的移植 , 真正能够成功获得市场好评的作品 , 必须走出一条“中国特色”的道路 。
欧美高概念悬疑剧比国内早出世60年
电影是第二次工业革命后的产物 , 电视剧更不必说 , 是20世纪产出的新艺术门类 , 因此电影电视作为姊妹艺术 , 必然是科技催生下的产物 , 其发生和发展都与科学技术密不可分 。

论科学技术的发达程度 , 欧美的发展的确先于国内 , 即便有两次世界大战的摧残 , 但欧洲和美洲的经济发展和科技制造却异常迅速 , 美国的综合国力更是位列世界第一 。
虽然世界上第一部科幻片是法国电影导演梅里爱的杰作——《月球旅行记》 , 拍摄于1902年 , 但世界上第一部科幻电视剧却产出于20世纪50年代的美国 。
1959年 , 美国拍摄的《迷离时空》就是一部科幻悬疑电视剧 , 豆瓣评分高达9.4 , 以极强的讽刺意味进行对人性的探讨和反思 。
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但是这部电视剧由于年代久远 , 已经被当前的观众遗忘 , 目前我们所熟知的欧美悬疑剧要从2004年出品的《迷失》说起 。 航班失事、流落孤岛 , 因此不同种族、不同年龄、不同职业、不同国别的人们聚集在一起 , 由于食物短缺而产生冲撞 , 文明与野蛮的冲突和转化令人细思极恐 , 这就是剧集的高概念立意 。 十多年后 , 这个立意也频繁的出现在了国内的影视剧作品中 。
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2011年英国出品的悬疑迷你剧《黑镜》更是惊艳了世界 , 3个独立的故事、彼此没有联系 , 却被一个共同的主题牵引着 , 以极端的黑色幽默 , 讽刺和探讨了科技对人类的影响 。

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欧美的悬疑剧往往与科幻相结合 , 以奇妙的想象博人眼球 , 但是由于亚洲观众的审美诉求以及制作相对落后等原因 , 硬科幻剧常常不适合亚洲的影视市场 。 但“高概念”始终是能够迅速吸引观众的因素 , 只不过不同的国家和地区会呈现出不同的特点 。
韩剧的高概念悬疑剧常常带有“奇幻”色彩 , 比如《信号》通过“对讲机”让年轻警察与老警察对话 , 共同揭秘跨越十多年的未结案件 。 日剧《轮到你了》则以“杀人游戏”演变成真正的杀人事件激起观众的好奇心 。 台剧《想见你》则融入了爱情和穿越的元素 , 揭秘高中少女小年夜的死亡真相 。
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“高概念”实际上就是“新颖的创意” , 正是这些创意才使悬疑剧能够在激烈的市场竞争环境下有立足之地 。
继承海外剧无可厚非 ,
“扬弃”的关键在于本土化
艺术始终都是在继承前人的基础上进行发展和创新的 , 影视剧也不例外 , 任何影视剧的内容和形式都不可能是横空出世的 , 总能在前人的作品中找到痕迹 。

形式相比内容而言是最容易继承的 , 而且对于前人成功形式的继承也早已成为了传统 , 例如格里菲斯首创的“平行蒙太奇”和“交叉蒙太奇”两种技法 , 就已经成为了国际上的标准电影教科书 。
目前我国播出的几部“高概念”悬疑剧在形式上也并非首创 , 比如《摩天大楼》便是借用了黑泽明的电影《罗生门》的结构 , 然而《罗生门》这种多点叙事的结构也并非是黑泽明的独特创造 , 黑泽明也是借用了美国电影导演奥逊·威尔斯的《公民凯恩》 。
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《失踪人口》、《无主之城》这种结合了软科幻和“世外桃源”的悬疑剧集则是借用了在欧美剧集市场中已经相当成熟的“荒野逃生”模式 。 固定的地点、反文明的世界 , 这对于喜好探究人性的欧美影视剧来说是极其便利的一种模式 , 早在世界上第一部真人秀哥伦比亚公司出品的《幸存者》便是这样的模式 。 仔细想来 , “荒野逃生”模式的灵感难道不是来源于英国小说《鲁宾逊漂流记》吗?


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