常识|“五元的发展依靠常识，并没有戏剧性” |专访五元文化马李灵珊
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在马李灵珊看来，她的合作者五百导演有两个极突出的优点，大气成就别人，以及情绪极其稳定。
“毕竟，到最后，一定拼的是格局。”
采访：王子之
作者：蓝二
编辑：王威
版式：王威
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五元文化联合创始人马李灵珊
短剧势能的布局点，五元文化当前溯三年。
“我创办五元文化，就是要量产短剧，当年《心理罪》时，本来就打算过剪辑成12集。”五百对黑白文娱坦言，五元文化的剧集基因，短剧占有很大比重。
【 常识|“五元的发展依靠常识，并没有戏剧性” |专访五元文化马李灵珊】马李灵珊则告诉黑白文娱，当年《白夜追凶》与《无证之罪》同档期上线时，她和五百都非常佩服后者做短剧的勇气，“《无证之罪》非常好，但要掀起短剧风浪不能只有一部”。
2020的暑期档，短剧集领域强手集结，乘风破浪。
三部短剧登陆爱奇艺迷雾剧场，一部登陆优酷她悬疑剧场，【 A.L.U】这个神秘组织符号，和五元这个公司名，再次回到口碑剧集舆论的中心场。
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网友非常直给，他们用“高定”，来形容五元做的短剧。
这种认知的背后，包含的是观众关于国剧上升的期待。当一股新的创作力量强势给出了惊喜，他们想抓住它。
两年不断创作，手上一把项目，被观众持续催更，今年连续输出。看起来，这是一轮新爆发。
以创作者为核心基因，五元清楚创作有高低规律，曲线波动。选择“悬疑+短剧”这样新兴的类型精品量产赛道，他们必然面临纷至沓来的难题。作为新内容公司，他们则始终需要调校自己的模型和路径，在波动中找出稳定线。
正如马李灵珊所说，“我尊重常识，追求的是正常，那些特别戏剧性的变化，不是我想要的”。
这或许也在一定程度上代表了这帮走过五年了解期待也遍尝压力，正在由新生力量向中坚力量进阶的人们，如今的心态。
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五元与短剧集的联结，具有很强的创业代表性，是一家新生内容公司顺势而为的关键动作。
“我们思考的是，对于创作者和作品来说，其实从市场和观众得到反馈的时间越短越好，反馈越强越好。比如观众们经常拿美剧来做标准，他们的模式是边写边播，可以根据观众反馈进行快速修正迭代。”
基于国内的制度约束和生产环境，这种反馈显然短期无法在国内剧集创作里实现，按照目前制片及上线流程，一两年后的播映反馈不仅对于这部剧已经失去了意义，甚至可能对一定时期内的同类型、同题材创作都无法起到借鉴作用。
短剧集，成为在现实夹缝中能找到的，一条缩短反馈时间、增强反馈意义的可行路径。
对短剧集行业价值的这种判断，同时也成了五元这家当时市场上的新内容公司为自身寻找到的一个关键性的差异化竞争点。
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导演五百在今年上海电视节上。
“新公司的存在，应该有新意义，不应该全做过去的东西，还是应该拿出比较多的时间去做你相信的未来的东西”——做短剧集，对所有人都是新起步，新人倒可能闯出更大的机会。
当然，当下做短剧集是需要有更合理的收益预期和更优化的运营策略的。就单部短剧集来说，其所需资金成本和时间成本并不比长剧少，在可能只有长剧三分之一或四分之一的剧集容量下，边际成本更高，而边际收益更低。
也就是说，做单部短剧集不一定划算，这也就意味着创作者、制作公司需要做长远考量，比如通过打出剧集IP来实现后续多季的系列化收益，或者打出公司品牌来推动产品集群的总体收益。
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这里值得明晰的是，五元并不是All in短剧集的，在这一点上，人们有时候容易忽视。只不过相比其他试水短剧集的公司将百分之一二十的产能释放出来，五元是将过50%甚至更多的产能放到短剧集上，但依然会有长剧集的创作。
尽管现在人们看到的是悬疑作为五元的代表符号，但在马李灵珊看来，没有什么类型没有什么项目是他们不能做的。
只在于有所为，与有所不为。
比如对于短剧集的创作，在我们看来，五元显然更愿意包容与试错。目前阶段，五元将短剧创作聚焦于悬疑类型，在这一类型的垂直创作中，虽然也严格地挑故事挑本子，但却是在不断开枝散叶进行各种子类型、微创新的尝试，以期磨合各种创作规律。
而另一些方面，五元就有边界，比如对于长剧集，只做他们认为特别有把握、“特别牛”的项目；又比如具体到竞争激烈且自身并不擅长的古装类型，就轻易不会碰。
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五元手中还有《荣耀乒乓》《盛装》《瞄准》《隐秘而伟大》等多部长剧待播，这些将考验五元的另一番内容成色。
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“短剧集必然是未来的主赛道之一，但这是要建立在完备的供应链基础上的。”
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