电影|14部电影没有一部烂片的导演界鬼才，从未获得奥斯卡却早已封神( 二 )
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1995年 ， 毕业两年后的诺兰用社团留下的极少的设备 ， 以及非常少的演员和工作人员 ， 在一个周末里完成了短片《盗窃罪》的拍摄 。
简陋的制作条件丝毫没有影响优秀的创作 ， 这部片子随后出现在了1996年的剑桥电影节上 ， 并被认为是UCL最好的短片之一 。
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△ 克里斯托弗·诺兰《盗窃罪》
然而 ， 即便如此有规划的诺兰 ， 也逃不过计划之外的困境 。
当他想要正正经经拍部电影时 ， 却收到了“一大堆退稿信” ， 英国电影业以“资金非常有限”的理由拒绝给予支持 ， 因此在那段时间里 ， 他的项目几乎没能启动过 。
换作是一般人 ， 或许会从此梦醒认命 ， 单纯的热爱很难在现实的打击下幸存 。
但诺兰不一样 ， 他对电影的痴迷 ， 让他找到了另外一条路：别人不支持 ， 好 ， 我就自掏腰包 。
他用仅有的3000镑预算 ， 找来他的社团朋友们 ， 用整整一年的时间 ， 自编自导拍摄了他第一部真正意义上的电影——《追随》 。
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这部电影被旧金山电影节接受并放映 ， 收获了好几个奖项 ， 也引起不少议论 。
转折 ， 从那时开始 。
得到电影圈注意后 ， 这位年轻的独立电影人改编了他弟弟写的小说 ， 还因此得到了巨额投资 ， 将其拍成电影《记忆碎片》 。
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影片最终大获全胜 ， 更被提名了金球奖和奥斯卡奖的最佳电影剧本 。
诺兰用他的第二部电影 ， 打开了好莱坞的大门 ， 自此一发不可收拾地在影圈中发光发热 。
如今 ， 即使他已经是神坛上的人物 ， 仍没有忘记对电影的那份初心 ， 也正是这份痴迷 ， 让他把热爱变成极致 ， 正如他所说——
“ 如果你想当导演 ， 就去拍一部电影 ， 并享受它 ， 不要想接下来的事情 ， 拍完要怎么办 。 ”
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共鸣
要做出好电影 ， 当然不能只靠热爱 。
诺兰从来不否认自己“拍电影是为了观众” ， 只是他把自己也当成了一名观众 。
“ 我们每个人都是观众 ， 而每个观众都会对一部电影有特定的期待 ， 这也是我们会花钱去看这部电影的原因 。 所以在处理观众的期待时 ， 我会尽力用既精巧又有建设性的方式去表现 ， 而不是一味否定或忽视他们的需求 。 ”
这也是为什么我们在诺兰构建的虚幻中 ， 依然能找到强烈情感共鸣的原因 。
他的框架可以有无边的想象 ， 但内核永远都只源于现实：
诺兰因为一次公寓被盗的经历 ， 让他有了《追随》的灵感；
因为自己一次清醒的做梦经历 ， 他写出了《盗梦空间》；
因为儿时对《星球大战》的记忆 ， 有了《星际穿越》的故事 ， 为了加强真实感 ， 他还找来诺贝尔物理学奖得主基普·索恩担当顾问 。
扎根于现实 ， 并且融入人类平凡的感情 ， 让他的电影更加富有人性 。
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△ 克里斯托弗·诺兰《星际穿越》
05
固执
熟悉诺兰作品的人都知道 ， 他对时间的概念有着疯狂的执着 。
他对于电影叙述故事与时间之间的关系异常感兴趣 ， 更希望通过一种沉浸式的体验 ， 让观众参与到这个过程 ， 思考、感受时间的概念 。
9月4日 ， 诺兰时隔六年后再度打造的悬疑科幻片《信条》即将上映 ， 没有例外地 ， 这部片子再一次与时间挂钩 ， 讲述一位特工利用“时间逆转”努力防止第三次世界大战爆发的故事 。
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尽管诺兰已经执导过多部科幻大片 ， 他在现实中却出了名地排斥着数字化的东西——
不用手机和邮件、一直坚持拍胶片电影、不用CG……
因为他所强调的 ， 是一种有着真实质感的生活 ， 电影也一样 。
“ 如果你在拍电影的时候要呈现一种非常真实的感受 ， 而不是经过风格化的感受 ， 对我来说胶片是最佳的选择 ， 它的颜色、清晰度等等是非常真实的 ， 有一种非常特殊的品质 ， 能够呈现出来我所看到的世界 。 ”
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而要呈现出这种质感 ， IMAX胶片摄影机是绝佳的选择 ， 因为它能提供极为出众的宽阔视野和画面质量 ， 让观众能以前所未有的真实感和清晰度欣赏到更多画面内容 。
今年 ， 也是诺兰携手IMAX在中国的第15年 。
2005年 ， 诺兰首部正式在中国上映的影片《蝙蝠侠：侠影之谜》 ， 第一次登上了IMAX大银幕 。
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