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未来电影局|浮夸的偶像剧？，《旗袍美探》：马伊俐强撩禁欲系男神高伟光( 二 )


呃 ， 理解了这剧的创作意图 ， 它里面那些轻佻浮躁 ， 故作焦躁的东西就明白了 。
未来电影局|浮夸的偶像剧？，《旗袍美探》：马伊俐强撩禁欲系男神高伟光
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马伊俐这民国名媛风 ， 是真够“名媛”的！
《旗袍美探》走《费雪小姐探案集》的那种华服其外 ， 逗比气质主导的轻喜剧探案风的主导思想没问题 。 可是 ， 大家也知道 ， 国内同类型影视剧总会遇见——理念在执行的时候总遇见执行力不足 ， 然后整体画风和叙事方向习惯性跑偏的基本问题 。
未来电影局|浮夸的偶像剧？，《旗袍美探》：马伊俐强撩禁欲系男神高伟光
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【未来电影局|浮夸的偶像剧？，《旗袍美探》：马伊俐强撩禁欲系男神高伟光】毕竟 ， 这种漫画式的夸张和跳脱 ， 搬到现实生活里 ， 需要一个压得住场的演员 ， 使得女主角的行为在乖张与神经病之间小心拿捏 ， 免得落一个走火入魔 ， 过犹不及的最终印象！
于是 ， 在《我的前半生》里插科打诨演活了贺子君的马伊俐接下了这个重担 ， 以今年四十有四的高龄 ， 来完成最后一次美少女的演出！
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所以 ， 观众就看见剧情里 ， 马伊琍以游学欧洲多年的上海名媛身份出场 ， 尽可能地完成原始设定里那个“不仅有着精致的妆容 ， 服饰更是无比考究的女一号苏雯丽 ， 将一个上世纪三十年代的名媛完美还原 。
但是还原了吗？答案自然是 ， 否定的 。
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首先一点 ， 已经一只半脚迈进中年的马伊俐外在状态恢复不到二十八岁的那种状态了 。 所以 ， 太过于的化妆 ， 削弱了马伊俐角色的自然带入能力 。
苏雯丽的出场很煞风景 ， 不仅仅在看得出电脑特效的大远景和影视城风格的场景带入不了年代感的尴尬 。
而是马伊俐那年龄感暴露得过于明显的妆容与真实状态——毕竟在高光灯的直射下 ， 那追求面部平整的粉底效果很吓人 。 当然 ， 董璇的状态和她不遑多让 ， 都是一张惨白的大脸 ， 生怕摸一把就簌簌落灰的刷大白厚度 ， 已经很是让观众生理不适了！
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其次 ， 马伊俐在定义苏雯丽的行为举止的时候 ， 犯了关晓彤在《凤囚凰》里一样的错误——她们习惯性的把女性妩媚弄错了表达方向 。
马伊俐错误的把旧上海的闺阁风情 ， 定义为一种百乐门 ， 或者长三堂子的那种交际花风情 ， 顾盼生辉 ， 左摇右摆 ， 浑身每一个细胞都流露着“来呀 ， 来呀 ， 我在勾引你”的雌性荷尔蒙泛滥都信号 。
然后 ， 面对八风不动的高伟光 ， 这俩之间的情感张力 ， 像极了一只孔雀张着绚丽的尾羽 ， 各种挑逗一种呆头鹅 。 而且 ， 性别好像还倒置了！
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其三 ， 最要命的一点是 ， 没有足够的年代感 。
对比母版《费雪小姐探案集》 ， 《旗袍美探》定义的民国风从场景构建到苏雯丽身上的各种华服 ， 都带着强烈的影视城和影楼风！没有落实到一种实打实的年代感里面 。
《费雪小姐探案集》里面 ， 场景和服化道的年代感很扎实 ， 那种1920到1940的黄金年代时期的年代氛围构建很到位 。 （这一点确实是欧美影视剧的强项 ， 场景还原时代感 ， 以及服化道对于时代特色的尊重 ， 都是有一定章程可以依循的！）
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最起码 ， 人家就是影视城里拍 ， 也尽量还原年代感里面的基础细节 。 而国内 ， 尤其是民国剧这个重灾区 ， 就算正统如《伪装者》 ， 都会在不经意间流露出一种我们是现代人装解放前的不专业感！


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