看看资讯|张杰高音如此震撼，在男歌手中占一席之地，其唱法有何特点？
说到张杰的唱功 ， 相信许多朋友一定会立刻联想到“高音” 。 是的 ， 张杰的音域十分宽广 ， 从男生高音区的起始音G4 ， 到混声区的极限区域G5 ， 甚至A5 ， B5 ， 全部拥有相当亮眼的表现 。
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流行声乐所提倡的一大主流理念 ， 就是全音域 。 对于男生混声区所能够达到的高音极限 ， 理想值一般设定在G5 。 也就是说 ， 高音部分的展现 ， 应该能够完成G4——G5这一个八度的统一 ， 才称得上全音域的标准 。
那么 ， 为什么要设定这样子的一个标准呢？因为 ， 由于流行声乐不需要向美声那样展现辉煌的共鸣之美 ， 均匀不断地换声 ， 也就成为了流行声乐独有的技术美学 。 而声音越高 ， 音色越细 ， 这一物理定律 ， 决定了过高的音一定会慢慢变成头声以及哨声 ， 那么 ， 对于混声来说 ， 它所能够达到的音高是多少 ， 也就决定了演唱者换声的均匀度 。
混声的极限音高 ， 应该是在B5左右 ， 如果再往上走 ， 势必就会非常接近头声 ， 以至于完全头声化 。 我们将男生的理想混声极限音 ， 设定在G5 ， 主要还是考虑到男生的声带更厚 ， 拉薄能力较女生来说始终有限 。 因此 ， G5以后通常容易完全渗入环甲肌 ， 提前头声化 。 当然 ， 并不是说男歌手完全没有办法做到A5、B5的混声输出 ， 张杰就能够做得到 。 但是 ， 综合来看 ， 对于男歌手来说 ， 混声的稳定性、悦耳性 ， 在G5这个音域以内 ， 往往能够得到最大效率的发挥 。 所以 ， 即使是张杰 ， 一般也很少会去触碰G5以上的音域 。
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然而 ， 即便我们将全音域的混声标准 ， 设定为G4——G5 ， 能够将这段音域使用混声完全统一起来的实力歌手 ， 其实也并不多见 。 注意 ， 特别提到了“实力歌手”四个字 ， 除了剑走偏锋的周深 ， 几乎没有一位男歌手能够做得到G4——G5的混声统一 。 也就是说 ， 他们的发声 ， 并未达到全音域的标准 。 当然 ， 阿易的意思 ， 并不是这些男歌手的技术能力 ， 要差张杰一档 ， 这背后还涉及到比较复杂的技术偏好问题 ， 简单来说 ， 有些歌手喜欢庄重的声音 ， 有些歌手喜欢力量的声音 ， 有些歌手喜欢柔美的声音 。 这些技术偏好 ， 彼此并不存在优劣之分 。 但是 ， 客观来说 ， 张杰的发声 ， 的确最为符合当代流行声乐最主流的那个模式 。
当我们将这个理论阐述清楚以后 ， 我们也就能够知道 ， 张杰的技术偏好 ， 技术特点是什么了：全音域 ， 均匀不断地换声 ， 最为接近当代流行声乐主流要求的模式 。
—G5混声统一的男歌手 ， 其实也并不是完全没有 ， 比如平安 ， 比如杨培安 ， 比如动力火车 ， 等等 。 但是呢 ， 杰的唱功 ， 是要强于这些歌手的 ， 最主要的一点 ， 就体现在装饰音上 。 是的 ， 平安也好 ， 杨培安也好 ， 动力火车也好 ， 包括每年《中国好声音》一定会出现的个别“高音怪物”也好 ， 他们的高音 ， 往往都很扎实 ， 都很通透 ， 都能够做到G4——G5的完整混声输出 。 但是呢 ， 在软实力方面 ， 也就是细节雕琢上 ， 譬如轻重强弱的对比度 ， 以及发声位置变化所触发点声音色彩变化 ， 等等都比较乏善可陈 。 其中平安还算不错 ， 虽然装饰音稀疏 ， 但是 ， 强大的高位置共鸣能够让他的声音实现非常充盈的渐强渐弱 。 然而其他高音歌手就真的是纯粹的秀肌肉了 ， 缺少起伏 ， 缺少对比 ， 缺少“花里胡哨”的招式 ， 声音的形态、色彩、密度从低到高 ， 几乎没有变化 。 所以 ， 技术上只能够依靠高音本身的通畅感来体现 ， 如果演唱一首音域主要在自然声区但是细节丰富的歌曲 ， 往往就会显得捉襟见肘 。
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