环境|在有限的创作环境下将题材和尺度探索到了《八佰》无法定义管虎( 二 )
而他拿到的个重量级表演奖金马奖影帝 ， 也正是凭借着管虎的《斗牛》 。
可以说 ， 没有管虎 ， 不会有现在的黄渤 。
这似乎也能解释了 ， 为什么《八佰》可以号召到如此多的优质演员 ， 甚至是非专业演员也能被调动起充分的情绪入戏 。
管虎的作品 ， 乍看之下似乎特别「硬」；
但细品 ， 内里又有种独特的「柔」 。
巧妙运用戏曲渲染气氛 。
对岸的戏台班子 ， 上演赵子龙「七进七出」 ， 浩然正气；
小湖北的想象里 ， 也两次把欧豪想象成了赵子龙 ， 策马扬鞭 。
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在曹郁摄影的加持下 ， 八佰战斗场景凄美诗意 。
刚柔并济 ， 艺术性与文学性的交融呈现 。
白马作为「八百壮士」的精神意向多次出现；
雪夜冲锋更是华语战争片从未有过的画面 。
再往细了看 ， 还有诸多细节藏在背景之中 。
刘晓庆的角色起初看似冷漠 ， 但镜头一转 ， 插着香的牌位说明了她其实是战士的遗孀 。
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小刀舍命冲桥 ， 出发前把身上的西服丟给了路边的乞丐 。
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在管虎的硬核外表下 ， 有着情感充沛的悲悯之心 。
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管虎作品的另一大特点 ， 在于荒诞感 。
《八佰》最巧妙的一个设计 ， 就是在聚焦四行仓库内战争残酷的同时 ， 用苏州河对岸灯红酒绿的租借作对照 。
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一边天堂 ， 一边地狱 ， 血肉横飞与歌舞升平 。
战争的荒唐 ， 不言而喻 。
隔岸而望的视觉对比 ， 不仅是奇观的需求 ， 也是情绪维系的纽带 。
两边的情绪 ， 从一开始的对立 ， 到最后的融合 。
对岸的平民百姓起初是散沙般的 ， 开赌场的、打麻将的、唱大戏的 ， 眼前只有自己的利益 。
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在乎的不过是「日本人是不敢打到租界里来的」 。
但影片最后 ， 对岸的人民群情激愤 ， 冲破铁丝网向对岸伸出手 ， 男人女人老人小孩 ， 所有人的意志都凝结在了一起 。
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管虎以此建立了迫切的仪式感 。
它并非只是停留在表层的视觉冲击 ， 背后有忠勇气节的精神核心作支撑 。
饱满而强烈 。
这种仪式与荒诞的交织 ， 在管虎以往作品中也是一脉相承 。
在最现实的主题里 ， 呈现最荒诞的故事 。
另一部代表性的作品就是助黄渤拿下影帝的《杀生》 。
影片讲述在西南一个与世隔绝的村庄里 ， 村民牛结实（黄渤 饰）离奇死亡 。
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村里上报是瘟疫所致 ， 但实际上 ， 这是一场全村都参与其中的谋杀案 。
牛结实生性顽劣 ， 但秉性不坏 ， 在村里最年长的老祖去世后 ， 长期侍奉在旁、为其输血的马寡妇被要求陪葬 。
实际原因 ， 是因为她长得太美 ， 怕乱了其他男人的心 。
而牛结实却忤逆众人 ， 把马寡妇救了下来 ， 留在家里照顾 。
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