惠英红|在《怪物先生》的世界里，没有人生来是一座孤岛( 二 )
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这样的伤痛 ， 原生家庭在成长过程中长期缺位所致；是丧失至亲的巨大痛苦所伤；也是一次次拼尽全力地追求落空的遗憾 。
“我本可以忍受黑暗 ， 如果我不曾见过光明 。”如果不是在超市中命运的齿轮碰巧契合 ， 如果不是两极轮回的拐点到来 ， 季末可能永远是游荡在城市边缘的少女 ， 猛哥也是一直不能认同自己的普通猎人 。从平凡中挖掘非凡 ， 在身边建构奇幻 ， 正是《怪物先生》的故事设定可以击中人心的地方 。
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所以 ， 真正“奇怪”的不是季末的天赋 ， 不是平叔的狮身 ， 更不是会说话的纸人 ， 而是人们带着有色眼镜的内心 。但是 ， 成为别人眼中的期许真的会幸福吗？如果可以勇敢地“做自己” ， 就算是一个“怪物”又有何？没有人生来应该是一片孤岛 ， 学会接受自己的与众不同 ， 敞开心扉 ， 走向自我和解 。才能迎来真正精彩的 ， 属于本我的独特人生 。
九月磨一剑 ， 奇幻宇宙离不开“筑梦人”
特效师出身的导演黄智亨 ， 用精致的特效为电影造出了一场五彩斑斓的梦 。在《怪物先生》的奇幻宇宙中 ， 有《悟空传》不均衡跳切手法的高燃、写意空间；有环境一般云谲波诡的循环时间、折叠空间 ， 有令人肾上腺素飙升的逃生追击 ， 也有大气磅礴、云雾缭绕的两极仙境 。悬疑、紧张、延宕、起伏、遗憾……全部都镌刻在了这场光怪陆离的梦境中 。
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电影的色彩与镜头也具有一种浑然天成的“故事感” 。电影前期整体色调偏暗 ， 色彩饱和度低 。高楼林立的都市场景逼仄压抑 ， 从侧面隐喻了季末和猛哥的孤独情绪 。而在“两极之门”开启的高潮大戏中 ， 导演一改前期高密度的视觉刺激 ， 整个电影场景变得宽阔、宏大 ， 色彩也更加明艳 ， 对比度高 ， 具有冲击力 。
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也正是在这种恢弘的场景中容易达到欲扬先抑的叙事效果 ， 前期一直陷入迷茫的主角在此刻冲破了心灵的藩篱 ， 完成了自我认同 。此外 ， 广阔的场景也有利于“解谜”故事的发生 。失去的朋友也在此回归 ， 所有谜团得到了消解 ， 观众的心结也被解开 ， 促使故事走向温馨治愈的结局 。
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与此同时 ， 《怪物先生》的电影画面中也展现出了一种瑰丽又工整的“建筑美” 。季末生活的街区 ， 像是神秘的哥谭镇；猛哥的小屋中交错的风铃和画符配合着透明的垂帘 ， 仿佛走进了神秘治愈的“二次元”世界 。被折叠的空间华丽而炫目 ， 从天而降的花蕊梦幻迷离 ， 整部电影宛如“布达佩斯大饭店”遇上了迪士尼 ， 严肃又工整 ， 华丽又写意 。
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久违“港风”回归 ， 奇幻世界也能情怀满满
电影《怪物先生》将西方的故事框架转化到香港 ， 不仅没有丧失原著的奇幻魅力 ， 还注入了独特的“港风”灵魂 。世界观可以庞大 ， 但“三生万物”、“阴阳两极”的古老思想不能丢 。主角可以穿上潮流的风衣 ， 但是回眸细看 ， 风衣更像经典的道袍 。《怪物先生》电影名称本身 ， 更容易让人联想到林正英的《僵尸先生》 。
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