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许巍演唱会这是真的吗？许巍演唱会令人震惊( 四 )


南都：新专辑里有24个“爱”字 ， 这个“爱”是特指还是虚指？
许巍：之前在成都还是重庆有个一年级的小朋友问我新专辑为何有那么多的“天”字 ， 我都没有注意 ， 写的时候也没有注意 ， 就是这段时间不经意写出来的 ， 就像第一张《在别处》有人统计有很多“幻想” ， 我不管这些 ， 没那么特别刻意 ， 就觉得这儿是对的 ， 唱出来是对的 ， 那就OK了 。 其实第一张《在别处》可能还是个人情绪 ， 到《时光·漫步》就开始变了 ， 对世界的看法 ， 对生命的态度 ， 都有转变 ， 不再那么狭隘 。 就像《心中的歌谣》 ， 取自一首陕西的民歌 ， 经常想起我在家乡西安的春天的时候 ， 如果我还在就会在城墙上骑自行车绕一圈 ， 花儿都开了 ， 能看到城内人的生活 ， 黄昏的时候看到夕阳 ， 很多年的成长都是在城墙上 。 《蓝莲花》第一句的旋律 ， 出来的时候就是在西安的城墙上 ， 当时我去完峨眉山 ， 回到西安 ， 频段出来的时候就是在城墙上 ， 第一时间就想能代表这个旋律的只有古琴了 ， 有的时候就是那样的状态 。 《心中的歌谣》以民歌的形态来写 ， 说是代表什么 ， 是家乡 ， 是我爱的人 ， 也有我的信仰 。
南都：现在的状态更多是平静 ， 但年轻时的躁动悲情更容易引起共鸣 ， 平静的表现就显得平淡 ， 自己在创作时会不会顾及到这些？
许巍：我和王朔见过 ， 聊过一次 ， 他说过一句话 ， 到一定年龄作为艺术家你绕不过去一些东西 ， 一个是自己的传统 ， 一个是信仰 ， 要去拥抱它、感受它 ， 他太有智慧了 ， 非常勇敢 ， 并且非常刻苦 ， 遍读经典 ， 特别认真研究经典、研习经典 ， 看着调侃 ， 实际上做事非常认真 。 我觉得人还是要真实 ， 你还是有感而发 ， 不能你知道这个点、知道什么能引起共鸣就去做 ， 那你就别做了 ， 这是我的看法 。 我的躁动时期早就过了 ， 我过去内心非常激烈 ， 那种痛苦、逾越的鸿沟不知道跨过了多少 ， 那个过程是没法聊的 ， 没法用语言去表达 ， 只是用音乐呈现出来 ， 我终于从那儿出来 ， 一个人内心要有多少东西 ， 就是那样一个成长过程 ， 曾经是那样就留在那个历史 ， 现在我是这样的我就这样来表达 。
南都：尤其对于从《在别处》开始听你歌的歌迷来说 ， 可能更会觉得你当下的创作太过于平和了 。
许巍：我能理解很多小孩可能刚上大学或者刚工作 ， 很符合当年写《在别处》时候的状态 ， 正是那个年龄段 ， 但是现在的歌不能打动他们 ， 我特别能理解 ， 但我那个阶段怎么可能写出《蓝莲花》 ， 没那个心境也没那个能力 ， 写《蓝莲花》一定是过了那个阶段才能写出来 。 那个时候也写不出《空谷幽兰》 ， 是因为你现在是这个状态 ， 你读了那么多传统的经典 ， 你经历了那么多 。 那个时候打动我的人是凯鲁亚克、巴勒斯 ， 金斯堡的《嚎叫》 ， 垮掉派对我影响很大 ， 包括昆德拉 。 后来打动我的是弘一 ， 是李叔同 ， 是玄奘 。 最近我突然又喜欢蔡澜 ， 我都没想到我怎么会喜欢蔡澜 ， 我发现他特别有文化 ， 包括黄霑 ， 非常厉害 ， 别看他在那儿讲段子 ， 出了那么多高级的音乐 ， 写《沧海一声笑》 ， 那是古琴的空弦 ， 随意一拨 ， 任何时候听都是经典 。 年轻时是不关注这些的 ， 喜欢摇滚乐 ， 喜欢激烈的东西 ， 对这些不了解 ， 了解之后才发现好玩的人太多了 ， 包括后来重读金庸 。 每个时期不一样 ， 像《蓝莲花》就是致敬玄奘 ， 当时被《大唐西域记》震撼 ， 在那个维度看世界 。 二十多岁写《在别处》的时候对这些没有概念 ， 也不接触这些东西 ， 现在看的东西更多了 ， 喜欢的东西更广了 ， 心态也更松了 ， 现在既然是这样就写这样的音乐 。
南都：但演唱会还是要唱老歌的吧？
许巍：直言不讳地说《两天》肯定不会唱 ， 因为不是那样的生活态度 。 我记得当时上一轮还是上上轮好像在上海演唱会 ， 在台上唱时我真没感觉 ， 我突然觉得这不是我现在要表达的 ， 这是我曾经的状态 ， 我不能表演这样 ， 我和李延亮说我不想唱了 ， 虽然我们都喜欢这个音乐 ， 那个节奏律动出来就是有原始的爆发力 ， 每个乐手都喜欢 ， 李延亮说我尊重你 ， 你要遵从你内心 ， 我说这是我写的歌 ， 是我曾经的生活态度 ， 但我现在不是这样了 ， 我写《一天》了 ， 生活态度变了 ， 不是我当下状态 ， 我不想表演唱 ， 一直到现在都没唱 。 还有《在别处》 ， 前段时间音乐节 ， 大家说老歌也不错 ， 我们排了一个《我思念的城市》 ， 演了一次 ， 还好 ， 再演第二次音乐节 ， 演完我说我不想唱了 ， 《在别处》整张专辑我都不想唱了 ， 没感觉了 ， 我对那个时期的音乐没感觉了 ， 那就不唱了 。


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