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时空记1994|一位“捞金”的流量明星，突然想好好演戏


北京联盟_本文原题：一位“捞金”的流量明星 ， 突然想好好演戏
近期上映的电影《1917》 ， 因“一镜到底”的技术备受争议 。
我的观感 ， 这是一部没有生命力的电影 。 初看视觉上很震撼 ， 再看索然无味 ， 如蜻蜓点水 ， 勾不起任何涟漪 。
这种感觉如同当年看侯孝贤的《刺客聂隐娘》 ， 画面非常唯美诗意 ， 据说导演为了等一场雾 ， 可以耗上一天的时间 。 可是 ， 那又怎样呢？观众依然走不进人物的内心 。 你看着剧中的人物刀光剑舞 ， 聚散离合 ， 像提前木偶一样 ， 只觉得非常遥远 。
当技术不为剧情服务的时候 ， 技术不可避免的成为一种炫技 ， 而影片不可避免的走向空洞 。
这不得不让我想起最近看的一部电影《鸟人》 ， 同样是“一镜到底” ， 没有任何炫技之嫌 。
看完电影 ， 你会想它的长镜头 ， 他的魔幻现实表现手法 ， 你只记住了电影中的人 ， 或者说人的一种状态 。
时空记1994|一位“捞金”的流量明星，突然想好好演戏
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一、
那么 《鸟人》这部电影在讲什么？
整部电影讲述了这样的一个故事：当一个流量明星想成为一名真正的演员的时候 ， 他所要面对的一系列问题 。
迈克尔·基顿饰演的瑞根·汤姆森曾经是好莱坞风靡一时的电影明星 ， 他所塑造的超级英雄“鸟人”一角在美国家喻户晓 。 如今 ， 年过六十 ， 风光不再 ， 他决定自导自演一部文艺话剧 ， 证明自己是一名优秀的的演员 。
令人意想不到的是 ， 他却在预演这部戏的过程中 ， 逐渐迷失自己 ， 落入自我怀疑的漩涡 。
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当然 ， 这种局面有一部分是外部压力所造成的 。
比如剧中的男主角演技很烂 ， 被吊灯砸中受伤 ， 不得不临时找替补演员 。 替补男主角爱德华·诺顿演得好 ， 也有票房号召力 ， 却是个人渣 ， 更令人恼火的是这个人渣还和自己的女儿艾玛·斯通搞在一起 。
剧组的预备金已经用完 ， 为了签下诺顿 ， 他花光了全部身家 ， 最后还抵押了留给女儿的一套房子 。
他辛辛苦苦赌上一切准备的话剧 ， 《纽约时报》的评论家扬言要毁掉它 。 最可笑的是这位评论家看都没看 ， 就决定要给一个差评 ， 只因为他曾经演过好莱坞的“超级英雄” 。
他一直试图修复和女儿艾玛的关系 ， 却事与愿违 。 一次偶然中 ， 他发现刚从戒毒所出来的女儿私藏大麻 ， 两人爆发了一场严重的争吵 。
时空记1994|一位“捞金”的流量明星，突然想好好演戏
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二、
撇去这些外部原因 ， 最重要的原因是瑞根放不下过去的荣光 。
证据就是每次他在筹演过程中发生不顺利的事 ， 他心中的另一个自己 ， 就会以自己过去扮演的超级飞鸟侠现身 。
越是他怀疑自己的时候 ， 这位“鸟人”越是步步紧逼 。 在他耳边说个不停 ， 否定他现在所做的一切 ， 放着几十亿的超级英雄不演 ， 非要去演什么雷蒙德?卡佛 的《当我们谈论爱情时 我们在谈论什么》这样叽叽歪歪的哲学剧本 ， 把自己搞得一团糟 ， 同时无限放大过去的风光 。
只要这个“鸟人”随便说几句泄气的话 ， 瑞根一定会情绪失控 ， 所以在这场自我博弈自我挣扎的对决中 ， 每次都是愤怒的“鸟人”取胜 。
第一次预演很成功 ， 可惜诺顿抢了风头 。 诺顿上了报纸头版头条 ， 评论家用一整版来夸赞这位舞台新秀 。 对他的评价 ， 则在第十二页 ， 而且只有无关痛痒的一句话“曾经的鸟人瑞根·汤姆逊现在尝试百老汇话剧” 。


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