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娱乐|叭！如何拟声一个又响又有质感的耳光？

出品："格致论道讲坛"公众号（ID：SELFtalks）
以下内容为高级音响师魏俊华演讲实录：
我毕业于北京电影学院录音系 ， 但被一次突然的兴趣感染 ， 走上了收藏身边故事和寻找过去声音的道路——艺术创作工作者 。
我做拟音 ， 从22岁到65岁 ， 把很多优美的声音还原给受众群体 ， 让他们觉得就是这个声音 。
大家很好奇 ， 拟音到底是干什么的？
拟音是什么？
电影是一项艺术工程 ， 它需要音乐的作曲、同期录音时的台词 ， 但在不同环境中的声音不符合艺术真实的要求 ， 就需要重新补录 。
所以拟音就是拟音师把生活当中的所有声音模拟出来 。
拟音师成天的模拟家里开门关门、脚步声 ， 甚至要想办法还原一场灾难发生时的声音 ， 比方说电影中撞火车、撞汽车的声音 。
拟音师创作的是生活真实和艺术真实交界处的声音 。
一方面 ， 对受众群体来说 ， 电影是一种艺术真实的再现 ， 但它不是绝对生活的再现 。
通过脚步声 ， 观众可能听不出来这个人是穿什么样的鞋 。 还有撞汽车的声音 ， 在拍摄同期录音时达不到艺术真实 ， 拟音师也不可能把汽车搬到屋里来 。
另一方面 ， 拟音师要不断挑战自我对生活的理解——了解生活、体验生活 ， 找到一个非常合适做这个声音的道具 ， 也就是创作声音和记忆的美 。
例如冬天的北方 ， 大家都能够感受到下雪了 ， 但到了东北 ， 雪天的声音又不一样 。
娱乐|叭！如何拟声一个又响又有质感的耳光？
因此我们要寻找这个美 ， 寻找这个记忆 ， 就必须要去体验真实的声音 。
而拟音师在模仿的过程中 ， 如何把它创作成艺术的美是非常关键的 。 北方中部这一块雪地的脚步声 ， 就是拟音师专门研究并用各种材料调整好的 。
我们要做雪地 ， 那么要通过什么东西来调节 ， 做出理想的声音 ， 使受众群体能够得到欣赏艺术的感觉？
比方说零下四十度的雪 ， 就会出现冰茬的声音 。
还有一次电影拟音 ， 给壮壮导演做猎场札撒 。 当初导演就说想要鲜浓的心、肝、肺的声音 。
我们想了很多办法 ， 做完整个声音后就让剪接师像一个公证员一样 ， 把拟音和真实剖羊的声音放在一起 ， 让导演判断哪个是真实的 。 他反复听了好几遍 ， 最后选择了拟音师做的艺术的真实美 。
而影视拟音制作这个行业 ， 全世界目前没有专门教育的学校 。 因为它是独特当中的独特 ， 广电总局的在编人员不到五个 。
可谓是后继无人 ， 但这也是说 ， 需要我们去传承 ， 需要我们去做 。
源于生活 ， 高于生活
一个好的拟音师一定要深入现实生活 。 比方说今天有一个场面 ， 两个人打起来了 ， 可能有很多人就赶快跑掉 ， 但是拟音师一定要听听这个细节 。
大多数人不理解 ， 你跑前去挨了打怎么办？宁肯挨打也要听这声音 。
我有一次就真的为了采集一个非常好的声音 ， 坐车坐过站了 。
当时是地铁晚高峰 ， 车厢内特别挤 。 我不知怎么被推上车 ， 然后后边有一个女的可能被男的挤了一下 。
这女的比较厉害 ， 就在那儿没完没了地说 。 后来这男孩就近距离地抡圆了“叭”一个大嘴巴 ， 其实我没有听见“叭”的声音 ， 我只看到这女孩的脸上一下子鼓起来了五个大红指头印 。
我当时就在想这个打嘴巴难道就是这么起了红包吗？我实实在在的听了一场拉拉扯扯 ， 打来打去的那个声音 ， 最后坐过站了 。
但是我在最后创作往脸上打巴掌的声音时 ， 它既有响度 ， 又有打在脸上的感觉 。 这就是在艺术加工时 ， 拟音来源生活 ， 又超越生活 。
娱乐|叭！如何拟声一个又响又有质感的耳光？
另一个故事是我和冯小刚合作 ， 为他的《天下无贼》拟音 。
冯小刚就告诉我电影里某个片段的剥鸡蛋是特技做的 ， 实际上拍摄过程中 ， 刘德华剥的是生鸡蛋 。
因为电影里有很多都是假的东西 ， 用特技的方式或者别的方式来实现 ， 但是拟音师在制作的时候声音一定要是真实的 ， 是完美的 。
在生鸡蛋和熟鸡蛋的细节上 ， 我们拟音师要做的淋漓尽致 。 比方说剥熟鸡蛋的时候 ， 因为心已经煮熟了 ， 他在剥那皮的时候 ， 心里边是有厚度的 。
葛优剥生鸡蛋的时候 ， 他要有技巧 ， 把生皮和那层膜要剥开 ， 还不能出那里边水的声音 ， 因为生鸡蛋旋转的很快 。
娱乐|叭！如何拟声一个又响又有质感的耳光？
再比如生活中经常遇到的东西 。 打雷的声音 ， 话筒往那儿一放 ， 声音是散的 ， 我们的雷声要看演员的心情是什么样的 ， 如果是郁闷的心情 ， 我们就打出郁闷的雷声 。
传承与传递
在北京第二届国际电影节的时候 ， 卡梅隆非常赞赏我们的工作 。 黎叔剥的生鸡蛋 ， 奥运五福娃 ， 北京吉祥物都是我们做的 。 贝贝出现了 ， 中国的麋鹿在跑 ， 小燕子飞过来了 ， 北京欢迎你 。


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