器座|99%的人都不知道，它们都是艺术品的托儿三足器座圆（圈）足器座随形器座
北京联盟_本文原题：99%的人都不知道 ， 它们都是艺术品的托儿
看到标题点进来的朋友不要着急走 ， 我们今天说的确实是“托儿” ， 但很可能不是你理解的那种托儿
我们曾多次提到过 ， 古代文人士大夫对生活品质有着极致的追求 ， 这些体现在生活中的方方面面 ， 尤其是那些容易被人忽视的角落 ， 例如 ， 常出现在书房或厅堂的贵重艺术品底下的托儿——器座 。
在大量宋元明清的书画中 ， 几乎所有的贵重器皿 ， 都会配有定制的器座：有的是直接放在器皿下面 ， 一般是为了更好地呈现主体 ， 比如下图中青铜鼎下的紫檀器座；有的套在青花瓷瓶外面 ， 是为了稳定器物 ， 保护艺术品安全 ， 比如青花瓶外的器座 。
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清 《乾隆燕寝怡情》
这种套在器皿外的底座名为炉瓶架 ， 可以用来很好地支撑和稳定容器 ， 也可以随意地与其它形状的器物组合使用 ， 如盘子碟子等 。
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清 雍正《十二美人图》之持表对菊
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清康熙 浆胎白釉镂空瓷座
炉瓶架的使用可以追溯到宋代古画 ， 有学者推测 ， 这极有可能是艺术品底座的最早形制 ， 毕竟许多艺术品诞生之初就是为了实用（稳定器物） ， 慢慢地才显现出其观赏价值 。
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《宋扇面画胆瓶秋卉图》 故宫博物院藏
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宋 苏汉臣《靓妆饰女图》局部
纵观古今艺术品器座 ， 其材质大体可分为金属器座、牙座、玉座、漆座、木座和其他材质器座六大主要品类 ， 其中最常见的即是木座 。
在我们眼里给器皿配座实属不起眼的小事 ， 但在大清贵族眼中 ， 却是不容轻视的大事 。
雍正对艺术要求极高 ， 经常亲自参与艺术品及其配件的修改与设计 ， 造办处档案曾记载了他嫌器座太过臃肿和圆鼎并不相配 ， 便传旨： “将紫檀木座肚子去了 ， 往秀气里收拾 。 ”
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清 雍正 《十二月行乐图》中博古架上的各色架座
俗话说“看上件 ， 做下件” ， 给艺术品定制器座最重要的是要和所托器物气韵相通 ， 造型适当的器座能增加器物的神韵 ， 反之就会破坏气氛 。
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清《雍正十二美人图》之博古幽思 博古架与各色架座
到了乾隆这里 ， “配座之风”不出意料的变本加厉了 。 据史料记载 ， 乾隆从广东高薪聘请木匠人才入宫 ， 在内务府造办处单独设立“广木作” ， 就是为了满足乾隆日益激增的配座需求 。
从今天起 ， 大家会对乾隆有进一步的认识 ， 以往你只知道他喜欢“霍霍”书画 ， 其实他也同样沉迷于给各种器皿“穿衣”！
有图为证：
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清郎世宁等 《弘历观画图》局部 故宫博物院藏
在著名的“炫富图”《弘历观画图》中 ， 乾隆面前的桌上每一件艺术品都有自己的专属器座 。
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