OP|《晓明历险记》第二次公演，我的OP是她们，你呢？( 二 )
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我的愚见是，歌和舞是相互契合，相互成就的，不适合跳舞的歌，或者是加了不适合的舞的歌，跳舞就是白费力气，而《Manta》的歌舞是极度契合的。
Manta——魔鬼鱼，给人的感觉顾名思义，电。
“电”是一种非常玄幻的感觉，你说不出来到底具体指的是什么，不像伤心开心高兴难过那种用一个词就能概括的情感。
但是Manta这首歌给人的感觉就是很电，无论是原版刘柏辛的嗓音、这首歌极强的律动性和后期的电音化处理，都给人一种很强的感官刺激。
这次Manta组的编舞也一样，还是那个字——电，从刚开始的电眼，到后面那段贴地的舞，诱惑又神秘，可望而不可即。（忽略下面这张走错片场的图）
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但是这组表演最大的缺陷是歌，不是这首歌不好听，是这首歌太好听、太高级，但是难度又太高，太个性化。
Manta是刘柏辛为自己的嗓音、音乐风格量身定做的歌，律动非常非常非常非常难掌握（一个跟学了一个小时砸了无数次桌子的人如是说道）。
【 OP|《晓明历险记》第二次公演，我的OP是她们，你呢？】沈梦辰和万茜在学的时候肯定体验到了，学起来非常吃力，最后能跟上拍子念准（大概准了）歌词已经很不容易，要完全达到Lexie或者Fei那种律动感，在这么短的时间里几乎是不可能任务。
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而且Manta对声音的要求也非常的高，而这种要求不是光靠苦练唱功就能达成的（比如我完全想象不到丁当唱这首歌的画面），更多地是对先天的嗓音要求。
当初霏霏组选这首歌的时候我跟朋友说，霏很适合这首歌，她的风格跟刘柏辛很像，结果也如我所料，唱跳的部分霏都完成得非常好（当然了，这跟实力过硬也有关系）。
但万茜和沈梦辰就没这么好运了，听过原唱的人都应该感觉得出来，她们两个的声音和演唱风格都跟Manta存在着一种单纯靠唱功无法弥补的差距。
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NO.4 丁当、金莎、白冰 《仰世而来》
《仰世而来》是相当难评价的一个表演。
首先它肯定不应该拿倒数第一名，三人组的演唱实力摆在这里，只拿到这么低的票数确实有些匪夷所思。
这个版本的《仰世》是好听的，不过整个表演有到无懈可击的地步吗？好像除了演唱之外，也再没有其他亮点了。
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不要误会，我是非常看重vocal的，但是如果一首歌、一次表演只有演唱实力能让人记住，或者让人觉得眼前一亮的话，绝对是有问题的。
就像我们评论影视作品的时候，如果一部电影/电视剧来来去去只有演技可以夸，那就证明这部作品并不值得夸。
咳咳，跑题了……
如果听过原版《仰世而来》的听众，可能会对这两个版本之间的差异之大感到惊奇。
原唱阿肆用她偏中性的声音、简单朴素的编曲，塑造了一个懵懂、无知，又无畏的少年形象，但是丁当组的这个版本却把它改编成了一个融合了世界风编曲和民族唱腔的华丽升级MAX版。
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当然了，能够把它改成另外一番风味，也是一种本事，但是这首歌真的适合这样改吗？这恐怕需要打上一个问号。
不过，如果照搬原来的曲风，丁当和金莎的声音性格也许并不适合原版的气质，很可能出现初舞台《少年》的同款翻车，所以大改曲风也情有可原。
最让我惊喜的反而是白冰，她的声音同样有些低沉的中性气质，再加上稍显青涩的唱腔，真的唱出了一些莽撞的少年气。
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NO.5 袁咏琳、阿朵、钟丽缇《相爱后动物感伤》
又是一首再听之后调整排名的歌。
无论再听多少次，Cindy开场的那几句依然能惊艳到我。
阿朵的发挥也非常稳定出色，这两位的声音和表演都非常应合这首歌的感觉。
Cindy给人的感觉像一只霸气、狂野的猎豹，阿朵则像是一只性感又妩媚的野猫。
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钟丽缇在这组中可能不太突出，但自身表演的完成度同样很高，没有落后其他两位专业的姐姐。
编曲和编舞也都很成功，在保留了原版的都市爱情基调之外，加入了更多的“野性”感，更加贴合歌名中的“动物”。
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NO.7 黄圣依、伊能静、张萌《女孩儿与四重奏》
说实话，有点惊喜，惊喜来自于低期望值和准备看笑话的心态，结果发现想象中会崩的地方都处理得出乎我的意料。
张萌在排练时极其邪魅又有点滑稽的海豚音，到舞台上呈现时居然成为了一个实打实的加分项；
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