著作等身的人是很可耻的
近日 ， 诗人余秀华的新作《无端欢喜》姗姗来迟 ， 一本并不厚的书 ， 却写了好几年时间 。 在被问到为什么这么长时间才出一本书时 ， 余秀华说自己是“刻意保持慢的速度” 。 “我特别反感一年出几本书的作者 ， 我觉得他们不仅在消耗自己 ， 也在消耗社会资源 ， 更重要的是在浪费纸张 。 我非常喜欢的诗人说过一句话 ， 他说著作等身的人是很可耻的 ， 我为了慢一点做可耻的人 ， 所以把这个书推迟两年才出版 。 ”余秀华的话不无偏颇 ， 但细想想还是有点道理的 。 像她这样“刻意保持慢的速度”的文人还有不少 。台湾著名漫画家朱德庸自称是个“慢人” ， 在艺术创作中慢得出奇 ， 他历时十年创作才完成《大家都有病》 ， 又花了9年时间完成了《绝对小孩》 。 对于自己的作品 ， 他称之为“慢作” ， 他深有体会地说：“创作是一个很单纯的慢生活 ， 只有静下心来 ， 才能做好作品创作 。 ”因为“世界太大 ， 我们的心太小 ， 生活节奏太快 ， 每个人都被裹挟加速 ， 但什么都能快 ， 文艺创作不能快 ， 要想有精品 ， 就必须慢工出细活 。 ”麦家也是个出“慢作”的“慢人” ， 他从1986年开始写作 ， 15年才写了150余万字 ， 年均10万字 ， 不及那些高产作家一个月的产量 。 但他创作的几部小说《解密》《暗算》《风语》一时洛阳纸贵 ， 红透半边天 ， 被改编成电影、电视剧 ， 更是好评如潮 。 谈到创作体会 ， 麦家说：“我也可以3个月写出一部来 ， 但是我不愿那样做 。 某种意义上 ， 缓慢是成功的捷径 。 虽然我花了10年才写成一部作品 ， 但相对那些10年就推出10部作品 ， 但到最后一部都流传不下来的人而言 ， 我比他们更成功 ， 这就是缓慢的力量 。 ”
还有许多“慢人”与“慢作” ， 钱钟书写《围城》 ， 平均每天写500字 ， 足足写了两年多 。 曹雪芹写《红楼梦》 ， “披阅十载 ， 增删五次” ， 历10年之功 。 司马迁写《史记》用了13年 。 柳青写《创业史》用了14年 。 张炜写《你在高原》用了20年 ， 自称“像个行动迟缓的笨重动物” 。 歌德写《浮士德》用了60年 。 这些“慢”出来的作品最后大都成了不朽经典 。 精雕细刻出佳作 ， 谁也逃脱不了这个规律 ， 所谓“又快又好” ， 至少在文学创作上尚无先例 。相反 ， 那些日成万字 ， 落笔如风的高产作家 ， 写得快 ， 出版得快 ， 被人遗忘得更快 。 两年前 ， 国内有个女作家就曾不无得意地宣称 ， 她一年写过3个长篇 ， 9个中篇 ， 22个短篇 ， 可如今谁还能记得她写的都是什么吗？现在文坛“提速很快” ， 以至于我国目前每年出版长篇小说5000多部 ， 占世界总量的四分之三 。 网络作品则更达到10万部的惊人数字 。 但国内评论家则普遍认为 ， 每年的长篇小说 ， 精品不过5部到8部 ， 大部分都是平平之作 。 这些高产作家不妨听听歌德对雨果的多产和粗制滥造的批评：“他那样大胆 ， 在一年之内居然写出两部悲剧和一部小说 ， 这怎么能不愈写愈坏 ， 糟蹋了他那很好的才能呢？我们并不责怪他想发财和贪图眼前名声 ， 不过他如果指望将来长享盛名 ， 就得少写些才行 。 ”不仅是作家 ， 各个门类的文艺创作都需要降低速度 ， 提高质量 。 时下中国文化人最需要的是克服浮躁心理 ， 淡化功利之心 ， 多一些“慢人”与“慢作” 。 这样 ， 或许一时稿费会拿得少一些 ， “知名度”会暂时低一点 ， 上排行榜露脸的机会少了一点 ， 但出精品的可能性就大了 。 反之 ， 倘若还是盲目追求高产 ， 不管质量 ， 辛辛苦苦写一辈子 ， 画一辈子 ， 演一辈子 ， 但却没一件作品称得上是精品 ， 没一本书、一张画、一个角色能给人留下深刻印象 。 乍一看 ， 写的书近乎著作等身了 ， 画的画能办个画展了 ， 演出的角色也有百十个了 ， 可翻来覆去 ， 全是低水平自我复制的垃圾 ， 到那时候再惭愧可就悔之晚矣 。一边是慢人与慢作的精品 ， 一边是快人与快作的次品 ， 等待文学艺术家选择 。 在这里 ， 不妨参考“慢人”麦家的箴言：“无名前 ， 要守得住寂寞；成名后 ， 要经得起名利的诱惑 。 ”返回搜狐 ， 查看更多
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