演员|如何评价综艺《脱口秀大会》第三季第四期？( 二 )
更为难得的是李诞与建国对她的评价，李诞在采访中说“相信其他脱口秀演员看了也会心服口服的”，而王建国说李雪琴的段子是“纯纯的美式单口”。
这种评价角度，可见雪琴的表演是真的优异。
反倒是伟大爷的表演，让我陷入了对脱口秀的“学术思考”。
老实说，脱口秀大会第二季，卡姆横空出世，用稀烂的段子和炸场的表演碾碎了我对语言喜剧的认识。
以前我就是觉得，包袱和段子才是决定“节目效果”的关键因素。
结果看卡姆表演时，我的理性一边在脑海里喊着“他表演了什么鬼啊，这也叫段子吗？” 一边笑的拍大腿。（尤其是卡姆刚开始还不会创作段子时的表演）
伟大爷的表演给了我相反的体验:说实话，他的段子，我认为是真的很好。从结构上说，条理清晰，段子之间竟然还呼应得上。从主题来讲，着眼在一个市井小人物的心酸上，也是值得玩味的。总体上，要笑料有笑料，要节奏有节奏，要生活有生活。
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但是！我和现场观众一样，就是很难笑出来。
我也知道笑点到了，我也get到了这个段子的笑料——可是，就是笑不出来。
郭德纲说过，相声就是聊天，我们愿意说，您各位也乐意听。
一开始对郭德纲于谦的喜爱，是从他们的段子开始的，现在我发现，就算他们不说包袱，单纯聊天，我也能听得津津有味，心情舒畅。
我现在是彻底相信，脱口秀也好，相声也好，表演比段子更重要。
综合雪琴和伟大爷的表演来看，我只能说:
东北话是李雪琴的包袱，播音腔是伟大爷的包袱。
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我看到弹幕和评论有人说，王建国自己很喜欢用谐音梗，结果伟大爷用一下，他就说不好。
我觉得这是误解了建国的意思。王建国对谐音梗的最新解释，出现在第一期节目。表演完后罗永浩说自己很喜欢建国的表演，但劝建国以后尽量不要用谐音梗。
当时建国的态度明显正经严肃起来了，他解释说自己也知道谐音梗是很低级的技巧，但是谐音梗的魅力就在于用毫无逻辑的词语衔接来产生笑料，引爆全场。
换句话说，王建国不是为了用谐音梗而用的，他不是为了敷衍创作而采用谐音梗，而是出于现场表演的考量，往段子里适时加梗。
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因此，王建国的不好，是对伟大爷用谐音梗的时机和表演结果的评价。
值得注意的是，对于“左耳朵进右耳朵出”这个段子，建国和house的评价截然相反。
建国认为这个段子没有问题，甚至伟大爷的表演也没有问题，原话是“这个怎么能没响呢?”
本来第一期看他的形象和谈吐，我觉得这个人傲气外露，应该没有观众缘，估摸着会淘汰。
结果他的段子以自己在银行的真实经历为底，通过调侃自己的心酸往事而取悦了观众。
这是我没想到的。不知道他之后的表演对观众是继续仰视还是俯视呢。
我觉得他能否走下去，就取决于他的傲气是否会转头对准观众，让观众感到“压迫感”。
而建国，从这几期对其他演员的点评能看出，他不再是以前纯靠天赋创作型演员了。
我记得以前李诞说过，建国是那种第二天表演，他头天晚上喝点酒，就能把第二天的段子写出来，然后上台表演完就把段子扔了，绝不用第二次的天才脱口秀演员。
现在的建国，看待表演，会从段子结构、观众心理、与美国脱口秀和单口喜剧的异同等角度来思考。
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这让我觉得，王建国之后的表演可以期待一下。
再说说晓慧的表演吧，有人说跑题了，我觉得反而意外的切题。
员工与领导的关系用婚姻夫妻关系的视角进行解构——我愿称之为“高级的喜剧技巧”。
尤其是“我只是犯了普通员工都会犯的错误。”我腿都拍红了好吗！
连我前面吐槽的house都慌了，问旁边的演员说“怎么都不拍灯啊，都炸了两回了。”
连house都这么说了，领笑员竟然没有一个拍灯，我真的服了大佬们的大局观了。
在这个节目第二期的评论里，我就说过，领笑员们一直拿“大局观”当做自己的拍灯标准，希望用此弥补观众乱投票的制度缺陷。
但他们没想到，这届观众也具有大局观意识——嘿，拍灯和投票分外统一，拍灯越多，票数也越多。
这标志着制度设计的前提已经改变了，这不是我是歌手，现场观众实际上是跟着领笑员走的，领笑员只要觉得好笑，直接拍灯就好了，这样反而能带动观众情绪。
我以为，李诞和节目组应该从中学到了，现在看来并没有。
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