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李保田|连张艺谋都愿为他改剧本的「戏霸」，如今却「没有戏演」？( 四 )


一开始唯唯诺诺的杨天青碰见菊豆后 。
手足无措 ， 连眼睛都不敢直视 。
因为他知道这是婶子 ， 得压抑自己的欲望 。
所以非礼勿视 。
可是这种洁身自好又是虚伪的 。
只要别人不发现 ， 就会偷窥自己的嫂子 。
偷看时任何风吹草动 ， 又会吓个半死 。
如此虚伪和脆弱的道德 。
一旦土崩瓦解后 ， 会发生什么？
当杨金山残废 ， 对两人偷情没有威胁后 ， 杨天青立刻变了脸 。
也不喊婶子了 ， 而是直接喊菊豆 。
也不偷偷摸摸了 ， 而是当着主子的面 。
甚至 ， 菊豆怀上了自己的种 ， 他理直气壮地宣誓主权 。
平时有多窝囊憋屈 ， 现在就有多虎背熊腰 。
可这终究只是狐假虎威 。
出了家门 ， 面对传统的街坊邻里 ， 他又打回了原形 ， 继续怂下去 。
李保田用自己表演 ， 勾勒出杨天青流变的人物性格 。
往后 ， 他与张艺谋又合作了《摇啊摇 ， 摇到外婆桥》和《有话好好说》 。
△ 左至右：姜文、张艺谋和李保田
用李保田的话来说 ， 张艺谋是那种即使成了名之后 ， 也“一直处在上升期”的导演 ， 愿意和他一起较真 。
03
痴
戏痴 。
喜欢听戏 ， 他收集了脸谱、戏谱 。
“我就是喜欢这个玩意儿 。 走到哪 ， 都会留意收集与京剧有关的东西 。 我敢保证 ， 我收藏的脸谱数量和种类比国内那些研究京剧的专家还要多 。 我有裴艳玲大师题字的《河北脸谱》 ， 你们都没有吧？”
这种痴迷 ， 很大程度也影响了他的戏路和表演风格 。
比如他广为人知的角色：王保长 ， 宰相刘罗锅 ， 还有神医喜来乐 ， 都依然保有一种丑角的特色 。
喜来乐是文丑 ， 刘罗锅则是官帽丑 ， 李保田特别喜欢这种角色 。
为什么要这样丑化？
为什么这些角色需要丑？
他们骨子里头都还是老百姓的灵魂 ， 是普通人的灵魂 。 如果他们受欢迎 ， 恰恰证明了他们中间有普通人的灵魂 。
所以普通人才能接受他 ， 喜欢他 。
对于小人物的偏爱 ， 一直是李保田的接戏标准 。
而在他66岁那年 ， 他特意接拍了一部电视剧《丑角爸爸》 。
他说：“能在一部剧里演丑角 ， 一直是自己的心愿 ， 也是对自己艺术生涯的一次总结 。 ”
丑角出身的他 ， 希望能在自己演技炉火纯青的时候 ， 演多一次丑角 。
里面有这么一句台词——
传统就俩字
所有的艺术啊
它打哪儿来到哪儿去
它有自个儿的规律
自个儿的根 自己的路
绝对不要怀疑京剧舞台上那点玩意儿
李保田的根是丑角 。
开始是丑角 ， 也落点于丑角 。
形成了一个轮回 。
如此看来——
与其说李保田不再演戏 ， 不如说他已经完成了自己的艺术 。
如今的李保田当起了隐士 。
在家读书、画画、雕刻 。
每天走在胡同里 ， 去菜市场买菜 ， 去观察生活 ， 拿耳朵去听生活 。
在没有戏演 ， 或者没有人认真对待戏的时候 ， 他宁愿蛰伏雪藏 。
以个人的孤独 。
来抵抗这个失真的时代有组织地欺骗 。
【李保田|连张艺谋都愿为他改剧本的「戏霸」，如今却「没有戏演」？】本文图片来自网络


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