李采白|从稚嫰而至老练、从拘谨而至潇洒——李采白画竹
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我看采白画竹
文/诸葛铠
采白的为人 ， 内藏精细 ， 外露豪爽 ， 正如他爱好 ， 既善弈棋 ， 又会踢球；也如他的画 ， 既可工笔 ， 又可写意 。 我很喜欢他的工笔花鸟 ， 但更更喜欢他的写意墨竹 。
我是看着采白1978年初从插队知青走进大学课堂的 ， 报考大学的作品即有不少工笔花鸟 ， 显示出工笔画世家的修养 。 毕业后留校 ， 自然是教工笔花鸟 ， 以使家道承传 。 但久而久之 ， 他终于不满足工笔画的三矾九染 ， 开始尝试写意画的笔墨挥洒 。 几经磨练 ， 已从稚嫰而至老练、从拘谨而至潇洒 ， 只见枝枝劲竹在风中摇曳 ， 家雀展翅平添了几分意趣 。 我之所以喜欢采白的墨竹 ， 正是因为他那看似随意纵横、实为疏密有致的章法；看似大刀劈斧、实为刚柔相济的笔力 。 采白画的竹有一种气势 ， 表面看 ， 是竹借风势而不止；实际上 ， 是画家心潮汹涌使墨竹有澎湃之势 。 这种好像与工笔画相去万里的气势 ， 却离不开多年工笔画的功底 ， 这也正是采白长于他人之处 。 如果说 ， 青年时期采白的画风崇尚精细 ， 那么中年时期采白的画风则崇尚豪爽 ， 也可以说 ， 中年时期的采白是豪爽中见精细 ， 这才使他的墨竹有与众不同的之处 ， 那就是竹间嬉戏的家雀 。 这或许透露出采白心底难解的工笔花鸟情结 。
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采白墨竹的独特情结 ， 使我联想到白石老人的几幅不朽之作 ， 那是写意的秋叶结合工笔的秋虫 ， 意境之深远早已超过一般描写虫草的情趣 。 采白的写意墨竹如果配上工笔的家雀 ， 真正把雄伟与细腻、崇高与优美结合在一起 ， 是不是会发生新的飞跃？采白的夫人百佳女士也是一位工笔花鸟画家 ， 她与他的合作不啻是一种出天作之合 。
我是不善画竹之人 ， 应采白之嘱为他的画册写几句话 ， 于是有了以上不着边际的文字 ， 但都是肺腑之言 。
二OO七年初春于苏州金鸡湖左岸
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李采白 ， 1950年出生于浙江杭州 ， 1982年毕业于丝绸工学院工艺美术系 ， 毕业留校至今 。 苏州大学艺术学院副院长、副教授、硕士生导师、江苏省美术家协会会员 ， 第十代李渔后人 。 工作期间勤奋于中国画创作 ， 作品《胜似春光》、《春艳》、《花弄影》、《冬夜》、《双鲤鱼》等 ， 曾多次参加国内外展出 。
创作之余 ， 注重理论总结 ， 与家父李长白先生一起出版了《花卉写生构图》和《花卉设色》等专业书籍 ， 为教育界、艺术界所重视 。 画竹三十年 ， 积累了一定的感悟与表现力 ， 硕果累累 ， 号称江南第一竹 。
作品欣赏
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【李采白|从稚嫰而至老练、从拘谨而至潇洒——李采白画竹】
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