肖霄|打破“爽剧”，《刺》用“平行叙事”和“她文化” 筛选观众( 二 )
【肖霄|打破“爽剧”，《刺》用“平行叙事”和“她文化” 筛选观众】
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《刺》剧照
“平行叙事的三线结构” ， 是肖霄和《刺》主创团队的野心 。 肖霄解释道 ， 剧中每一段所谓“回忆”其实并非闪回或穿插 ， 而是“按时间顺序”并行讲述 。 细心的观众可发现 ， 每一集的剧情都是按照2019、2018、2008年的顺序无缝切换；而第一集则是从三段故事的第一天开启：2019年陈茜开始调查的第一天；2018年刘涛进公司 ， 重启韩晓婷十年噩梦的第一天；以及2009年韩晓婷转学后的第一天 。 直到第十五集 ， 三条时间线最终合并在一起 。
此外在“三线并行”的基础上 ， 该剧也大量采用“互文”手法 。 例如细节上的互文 。 校园时期 ， 刘涛曾经拾起过韩晓婷掉在地上散碎的海鸥发卡 ， 并努力修复了它；而成年后 ， 在海滩上 ， 刘涛有意无意用贝壳拼了一个海鸥法卡的图形 ， 韩晓婷看在眼里 ， 眼神中透露出来留恋的情绪 。 例如不同时代的人物关系互文 。 学生时代的张蓓蕾分化韩晓婷和刘涛时 ， 只把刘涛拉到自己的阵营；而职场阶段 ， 张蓓蕾同样通过给刘涛微信红包的手段 ， 分拆二人 。
“有些悬疑迷认为 ， 三线并行是在刨故事的根 ， 但我们想要的就是心理推导 。 上一秒韩晓婷不断对刘涛实施职场暴力 ， 下一秒韩晓婷和刘涛还是一对闺蜜 。 这是一种多么扭曲的心理对比 。 ”肖霄表示 ， 《刺》没有任何“金手指” ， 没有任何家庭的助力、男朋友的帮忙 ， 仅是纯粹用叙事让观众对暴力的缘起产生共鸣 。
实际上 ， “多线平行叙事”在美剧中已有过大量尝试 ， 例如《致命女人》、《我们这一天》等；在国产影片《无名之辈》《疯狂的赛车》中曾有过成功经验 。 但在2倍速看剧的时代 ， 这类叙事结构无疑极为考验看惯“爽剧”的观众的耐心 。
“我们就是在革新 。 ”肖霄直言 ， 如今（很多电视剧）都声称“对标美剧” ， 但文本仍采用传统叙事结构 ， 鲜少有创新可言 ， “我们希望观众对《刺》更耐心一些 。 故事是一个种子 ， 愿意守护它的人 ， 可以伴随着剧情推进一起见证它的成长 。 ”
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《刺》剧照
讲述被害者 ， 也塑造施暴者
近些年 ， 不少影视作品都在关注校园欺凌（欺凌）、网络暴力等社会议题 ， 但大多均站在受害者的角度展现暴力对其人生造成的痛苦与毁灭 。 《刺》的故事不仅从受害者韩晓婷的角度展开 ， 同时也细致刻画了“施暴者”张蓓蕾、柴紫晶和“旁观者”刘涛的人生经历 。
在剧中张蓓蕾是重组家庭 ， 父亲对后妈和其儿子的关爱远超过对她的照顾 ， 以至于在她被强奸 ， 想要得到父亲的安慰时 ， 父亲却只是一味责备她为何一整晚没回家 。 原生家庭的冷漠 ， 令其成为一个时刻骄纵 ， 永远不懂得爱的女孩 ， 间接导致其对韩晓婷实施校园欺凌 。 而刘涛的妈妈则沉迷于麻将 ， 对刘涛不闻不问 ， 只把女儿当做“赚钱机器” ， 这也使得她性格懦弱 ， 胆小怕事 ， 最终“背叛”了韩晓婷 。
“我们想通过这部剧 ， 探讨暴力缘起的可能性在哪里 。 可能是原生家庭 ， 可能是社会 ， 可能是本人 。 ”肖霄坦言 。
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《刺》剧照
而当一切真相昭然若揭 ， 该剧的结局也走向现实主义悲喜剧——有人和解 ， 有人死亡 ， 有人入狱 ， 有人解脱 。 十年的纠缠 ， 在这个结局里各自都收获了自己的答案 。 肖霄坦言 ， 所谓“反派”的结局一定是观众意外想不到的秘密 ， 但是这个“秘密”所传达出的意义 ， 就在于表述“暴力”永远是双向伤害 ， 两段人生都会因此陷入黑暗之中 。
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