好莱坞|你可以挑剔它很好莱坞，但事实是好莱坞拍不出这部青出于蓝的杰作( 二 )
这部电影仅约100 分钟上下 ， 但是看完之后 ， 你不会觉得《从邪恶中拯救我》比起2 小时大片轻松许多：后段80 分钟的高度紧张步调 ， 会让观众非常疲累 。
「气势」
说真的 ， 如果一部电影挂着黄政民主演的名号 ， 更何况还有外表正气凛然的李政宰与他对戏 ， 那么即便你对韩国电影不熟 ， 都应该可以放心进戏院观赏 。
简单地说 ， 《从邪恶中拯救我》没有复杂的剧情、甚至连打斗桥段都有偷鸡——在击倒对方瞬间 ， 加快影片速度以制造猛击的效果 。 如果你只是从电影大纲与预告片去了解《从邪恶中拯救我》 ， 看惯好莱坞精致大片的你可能会不屑一顾 。 但我要再说一次 ， 韩国电影非常懂得它们的不足之处在哪里 ， 而且也懂得如何以它们的长处来遮掩缺点 。 《从邪恶中拯救我》的绝招 ， 就是气势 。
如果你看到黄政民主演的电影 ， 不管这是一部历史温情片（《国际市场》）、一部乡野灵异片（《哭声》）、一部谍战惊悚片（《特工》）……不管是什么类型、甚至不管你是否熟悉韩国电影 ， 去看就对了 。 这就像你嚷嚷「我看这部电影是为了罗伯特·德尼罗」而不会有人因此嘲笑你一样 ， 黄政民在镜头前的架势、与饰演角色的说服力都非常到位 。 他的外形并不帅气 ， 甚至更有点土气 ， 但这却反而让他更能演好各类接地气的角色 。
你也许会好奇 ， 《从邪恶中拯救我》里的黄政民 ， 看起来会不会很像同质电影里的连姆·尼森或是丹泽尔·华盛顿？通常山寨电影会连这些角形象也一并样板处理 ， 但这是黄政民 ， 尼森与华盛顿都没他这么土 ， 他也无意高攀他们、学一个高冷无情的形象 。 黄政民的台词并不多（因为仁南不熟泰语） ， 大多时候都用表情动作来演出这个杀手的心思 。
而仁南是一个朴实得近乎笨拙的家伙 ， 杀戮不是他的本性 ， 他在扭断别人脖子或剪断他们手指时 ， 没有愤怒地龇牙咧嘴 ， 或是露出「活该」的嘲讽笑容 ， 程度轻时面无表情 ， 好像在折断长歪的盆栽树枝、状况严重时他的不悦感呼之欲出 ， 连勒死敌人时都会发出嫌弃的一声「啧」 ， 好像看到孩子打翻饭碗时的无奈心情 ， 他并非对敌人感到厌恶不耐 ， 而是对自己的痛手感到无奈厌烦 。
黄政民无言地在里表达更多情绪 ， 他眼见被作为器官移植来源的肉票小孩时 ， 眼中有难以忽略的哀痛；抱起小女孩时拼命忍住眼泪的愧疚与不舍；看着人质脱离险境时的安适与茫然 。 这些都让一个土土的杀手不需多言 ， 就能圆满丰富他的形象 ， 垫起他能够单挑千军的合理性 。 当然 ， 当他了解此刻终须一战时 ， 观众能放心他一定能涌起摄人的杀气 ， 拿着小刀就杀退兵多将勇的来袭 。
黄政民在电影里传达给观众的魅力 ， 简单说就是「安心」两字 ， 你不用担心他的角色会被看破手脚、会有小孩穿大衣那种令人为之脸红的拙劣 ， 他演什么像什么 ， 而且比你想的还要更像一点 。 这种迫真气势 ， 让观众爱上每部电影里的黄政民──同时忘记剧情里的破洞、忽略他的拳脚镜头经常一闪即逝 ， 那些都在黄政民的气势下 ， 变成可以省略跳过的奇技淫巧 。
黄政民、李政宰、朴正民 ， 这三个角色各有各的气势 ， 这些或无奈、或残酷、或浮夸的气场 ， 彼此激突出更出人意料的化学反应 。 很难想象在《辅佐官：改变世界的人们》里外表温柔又冷静的李政宰 ， 会在《从邪恶中拯救我》里变成热爱杀戮的疯魔杀神；在《边山》里热血傻气的朴正民 ， 竟然在《从邪恶中拯救我》里变成妖娇又傲娇的跨性别者 。 他们让这部电影变得让人印象深刻 ， 当你看完这部片时 ， 一定会说「这部电影好像那部……」「我早就猜到剧情是……」 ， 但是 ， 就是这个「但是」 ， 最后的评语 ， 通常都会是「但是很好看！」
青出于蓝 ， 更胜于蓝
《从邪恶中拯救我》是可以放心让人说出「剧情不重要」「拳脚特技不重要」的刺激紧张电影 ， 出色的演员、杰出的演技、以及堆叠出的气势 ， 使观众不自觉地忽略了所有的不合理、并且享受100 分钟高张力的拉扯折磨 。
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