炫技|被赞《拯救大兵瑞恩》之后最好的战争片，那它算是炫技吗？( 三 )
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不论是挂在铁丝网上的尸体，还是烂泥巴堑壕、站着睡觉、散发臭味的死马，亦或是破坏一切的德军，我们能在纪录片中亲眼看到。
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而《1917》的灵感来源于亲身参战的萨姆·门德斯的爷爷，想必导演也参照了《他们已不再变老》。
可以说，《1917》对许多战争场景、细节和士兵的状态的还原度还是很良心的。
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而比起上面提到的三部电影，我们能看到《1917》更像是上面的故事发生之后，经历了种种的主角菲尔德有了更多主体性，勋章拿来换酒喝、讨厌回家、甚至对布雷克选择他进行抱怨，对一战的无意义性早就有了自觉，因而相当“佛系”。
即使是在布雷克死后，菲尔德为没有嚎啕大哭，回到车上上演的也是“人类悲观并不相通”式的恍如隔世之感。
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可以说，整部影片没有强烈的控诉，情感更加克制、内敛、细微。
而与“佛系”主角相匹配的，是整部影片的高级“性冷淡”风。
水上漫天飞舞的樱花，奔腾火焰中的十字架，森林中士兵们唱思乡曲，油画般的法国女人与女婴，冷色调中简单的暖色调，把战争片推到了新的美学高度。
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对于看惯了满屏血浆、各种爆炸场面的观众来说，这种审美反而符合当下流行的“极简”风。
结合上面提到的三部电影，其实我们能看到《1917》的内在精神一直有延续，而在此基础上又凭借“一镜到底”的手法赋予它以游戏感和性冷淡风，以呼应当下审美。
因此，从整个一战系列影片来看，写实又写意的《1917》正像是两个时代过渡间的产物，它对于整个一战电影的创新是令人瞩目的。
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正如导演萨姆·门德斯对拍摄电影的缘由的解释：
“人们无法意识到战争有多可怕。”
一镜到底的《1917》带给我们的不再是上帝视角、全知视角，不是一堂战争课，也不算主旋律，没有那么多愤世嫉俗，而让我们化身为一个个v-logger，看了一场直播，玩过一把游戏，注重对个人化、原子化的视界和情感的展现。
比起大而化之的为国家而战，在影片的最后，“被动”执行任务的男主角菲尔德从满不在乎的“佛系”，变为“主动”继承兄弟遗志、拼尽全力将命令送到的信使，动机个人又具体。
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然而，卷福的反应无疑在说明：
“你阻止了这次，那么下次呢？”
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送了个寂寞，瞬间将菲尔德做的一切努力全都解构，所有的一切不过成为了一场虚无。
最后，坐在树下看着妻女照片的菲尔德又陷入了一个循环，仿佛现在除了亲情，已经没有其他的精神向导，无疑与后现代的当下不谋而合。
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一个时代的战争片有一个时代的模样，走在前面的诺兰的二战片《敦刻尔克》是，门德斯的一战片《1917》也是。
从这个意义上来说，初看让人惊艳，再刷值得细品的《1917》，即使有瑕疵，但它的开创性还是值得最热烈的赞美。
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青石电影编辑部 | 晨晨
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