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Array|读倪瓒《渔庄秋霁图》，只傍清水不染尘，隐藏怎样鲜为人知的性情

撰文|赵梦得
倪瓒的画 ， 甚至简练到了找不见人的地步 。
在他的画作里 ， 那里就是他的真正生活所在 ， 是品味、是远遁、是安居 。倪瓒的家 ， 不在大明 ， 而在纸上的笔墨之间 。他的《渔庄秋霁图》仿佛只有用最深邃的目光才能读懂 。从宏观到微观 ， 倪瓒用心触摸的笔端 ， 记录下怎样的空灵与洁净 。
倪瓒的出身相当高贵 ， 因此他的身上生出过度“洁癖”的毛病 ， 甚至为他的最终凄惨结局 ， 埋下了伏笔 。当时明人何良俊在《四友斋匆说》中给与了回顾:“东吴富家 ， 唯松江曹云西、无锡倪云林、昆山顾玉山 ， 声华文物 ， 可以并称 ， 余不得与其列 。”按照何良俊的意思是 ， 天下只有这四位真正的艺术家 ， 而倪瓒名列其中 。
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公元1328年 ， 倪瓒的哥哥去世 ， 一大堆家产和珍贵藏书归了倪瓒名下 ， 于是他就建了一座藏书楼 。里面有多好看呢？连《明史》都给出了高度关注:“古鼎法书 ， 名琴奇画 ， 陈列左右 。四时卉木 ， 萦绕其外 。”而倪瓒本人则形容其整体风度:“乔木修篁蔚然深秀 ， 如云林一般 。”因此这个颇为雅致浪漫的名词成了他的名号 。
从此 ， 他的书房之中不断推出各种名画 ， 那种产出如行云流水 ， 山川、河流、白云、蓝天 ， 茂林修竹 ， 都成了他笔下的风景 ， 如本文所说的《渔庄秋霁图》 。秋天的雨在渔庄附近洋洋洒洒的下个不停后终于天朗气清 ， 惠风和畅 。在这幅画里 ， 他用了心思将自己的全部笔法都用了进去 。关于这个时节的热爱 ， 他与王羲之是相同的 ， 所不同的是 ， 王羲之喜爱热闹 ， 而他喜欢安静 ， 甚至平静才是倪瓒所追求的人生常态 ， 因此他的作品也将这种风度表达了出来 。
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他不愿意让人介入到山水中 ， 干扰那个纯净、和谐、自足的自然世界 。这一点也与黄公望不同 ， 黄公望在画论中特别强调点缀或主角与配角的搭配 ， “山坡中可以置屋舍 ， 水中可置小艇 ， 从此有生气” 。倪瓒的画 ， 水中不见小舟 ， 山中亦少见屋舍 ， 《容膝斋图》中有一个草庐 ， 但那草庐也是空的 ， 草庐中的人去向不明 。有人问他 ， 为何山水中不画人物 ， 他回答:“天下无人也 。”
这幅画近景荒芜一片 ， 五六株杂树如文士君子一般屹立其间 ， 高洁清旷 。中景湖水淡荡 ， 空明澄净 。远处几层矮坡 ， 起伏有致 ， 淡墨轻岚 ， 没有一丝人迹 ， 没有一声鸟语 。因此这幅画寂寞无声 ， 寂如枯禅 ， 意境荒疏简远 ， 倪瓒的心中只有山水 ， 没有其他 ， 这仿佛是他的艺术底线 。
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这是他55岁的力作 ， 从人生阅历和艺术成熟角度 ， 属于巅峰的作品 ， 尽管他的精品太多 ， 但却不妨以这幅画感受倪瓒的人生境界 。
他的生活是什么样的呢？在给朋友的书信中 ， 他写到::“群山相缪 ， 空翠入户 。庭桂盛发 ， 清风递香 。衡门昼闭 ， 径无来迹 。尘喧之念净尽 ， 如在世外 。人间纷纷如絮 ， 旷然不与耳目接 。”以此可以看到 ， 倪瓒的才华不仅局限于绘画 ， 更多的是他是典型全面的文学高士 ， 随意起笔便觉风采飘散 ， 下笔之间 ， 就闻耳边生风 。
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