蒋雯丽 |赵薇与蒋雯丽谁才是金鹰奖最佳女主角?争议背后暴露了公信力问题
文:宿夜花
昨晚 , 第26届上海电视节白玉兰奖揭晓 , 《老酒馆》的陈宝国、《少年派》的闫妮分别荣膺“视帝”、“视后” 。
对于首次获奖的闫妮来说 , 不仅弥补了早年《北风那个吹》等经典表演落败的遗憾 , 此次获奖还使得她成为金鹰奖、飞天奖、白玉兰奖“电视奖”的大满贯 。
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当代的“粉圈”观众在观摩完颁奖礼的同时 , 也习惯用各种“成绩表格”、“记分板”来形象地数据化、量化演员的奖项成绩 , 这也成为了当代影视爱好者生活圈内的“亚文化” 。
细心的观众发现 , 陈宝国作为有口皆碑的实力派演技高手 , 已然实现“双圈大满贯” , 成为蒋雯丽后的第二位 。
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但此番言论还是引发了争议 。 很多对奖项历史比较熟稔的观众发现 , 蒋雯丽的奖项履历中显示因《牵手》获得第17届中国电视金鹰奖 , 但似乎当届的最佳女主角只有“《还珠格格》中小燕子的扮演者赵薇”一位 。
于是 , 当代众多的影视爱好者开始去试图从昔日的权威杂志、新闻上一窥究竟 。 蒋雯丽第一次获金鹰奖的《牵手》是部分观众心中的“现象级” , 但当届金鹰奖上 , 蒋雯丽的对手却是一个更大的“现象级”《还珠格格》——与《西游记》、《新白娘子传奇》等同属于中国电视剧历史上最具影响力的长篇剧集 。
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第17届中国电视金鹰奖的最佳男女主角 , 的确只有一个 。 分别为:《雍正王朝》唐国强、《还珠格格》赵薇 。
而《牵手》的吴若甫、《虎踞钟山》的程建勋为优秀男主角(相当于“前三名”) , 《姐妹》的常远、《牵手》的蒋雯丽为优秀女主角 。
所以说如果问蒋雯丽是不是当届金鹰奖得主?是 , 是优秀女主角奖得主 。
那当届金鹰奖最佳女主角是谁?只有一位得主 , 是《还珠格格》小燕子的扮演者赵薇 。
看似很绕口 , 但当届金鹰奖的规则如此 。
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至于当届“视后”是谁?这就是个说不清的问题了 。 事实上 , 这也涉及到了“金鹰奖们”的公信力问题 。 金鹰奖历史上的各种繁复庞杂、反复无常的奖项设置层出不穷:优秀代表了一个标准 , “优中选优”的“最佳”又代表了另一种高标准 。
但从另一个角度看 , 这么多的奖项设置看似面面俱到 , 却也让人一言难尽 。 如果说将获奖者设为“1”个 , 那无论落败者是否遗憾 , 还有再度争取的机会 。 而金鹰奖的历史上 , 非但有各种“优秀”、“最佳”等不同标准的项目 , 获奖者也在1个到5个间“摇摆不定” 。
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这种问题 , 不属于具体哪个人的 , 而是一种文化习惯:
一方面 , 需要通过一定的标准来表彰年度最具影响力、高水准的作品;
另一方面 , 又习惯于面面俱到、渴望做到滴水不漏并“一碗水端平” , 让更多的演员被表彰、让参与者感受到更强的认同感 , 于是乎 , “最佳男女主角”、“优秀男女主角”、“最受欢迎男女主角”等各种“人性化”设置层出不穷 。
但问题在于 , 观众并非是执着于“谁是最佳”的问题本身 , 而是希望看到一个透明化、专业化、科学严谨的奖项流程与更有鉴别度、令人心服口服的结果 。
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世界范围内最具影响力的影视奖 , 自然要属奥斯卡奖 , 奥斯卡的公信力恰恰来自于它的“不近人情”(并不会为了扩大表彰对象而让规则变得“含糊”) 。 7次提名的好莱坞资深演员格伦·克洛斯 , 还是没有因为资历、人脉击败更具实力的英国演员奥利维娅·科尔曼 。 尽管让很多人叹息事实残酷 , 但却还是让人佩服并感受到代表着世界电影产业最高水平的好莱坞一贯的严谨 。
大半个世纪以来 , 奥斯卡影后奖一直是5个提名 , 最高票者作为最佳男女主角(Best Actor、Actress) 。 当然 , 奥斯卡影后也曾出现过并列 , 《冬狮》的凯瑟琳赫本与《妙女郎》的芭芭拉史翠珊同时获得第41届奥斯卡最佳女主角 , 但这源于票数上的“完全相同” 。
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回到金鹰奖的这个争端本身 , 究竟是票数最高的“最佳女主角”赵薇独享视后 , 还是优秀女主角常远、蒋雯丽一同分享更为合理呢?这是个没有结果的问题 。
事实上 , 对于赵薇和蒋雯丽而言 , 也不算是问题 。 蒋雯丽几十年来的优秀作品如《金婚》、《幸福来敲门》等编导演俱佳的爆款剧集都值得金鹰奖的褒奖 , 而赵薇掀起的全民潮流意义也远非一个金鹰奖 。
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