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宝库宝库|为什么那么多人看不起考古专业？( 二 )


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南宋刘松年《十八学士图》
打入艺术圈内部后 ， 摸摸看看
宝库宝库|为什么那么多人看不起考古专业？
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南宋刘松年《博古图》
在宋代 ， 如果你是考古专业的学生 ， 可想而知 ， 你的社交圈质量也是很高的 ， 有了人脉还担心生存不下去？明代
明代晚期 ， 文人们一边延续和发展着博古画的指导性作用 。
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明代《重修宣和博古图》插图
另一边也演变出一种描绘文人集会鉴赏古物场景的国画作品 。
明杜堇《玩古图》台北故宫博物院藏
大家可以注意到 ， 玩古的场景被设置在配有梧桐、芭蕉、湖石、芙蓉的庭院里 ， 这也是明代文人们画博古图时最常使用的场景 。
画中长须文人蹙眉品鉴的并非一般琴棋书画 ， 而是上溯三代的古青铜器 ， 展现了杜堇寓道于画的特别设计 。
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1.炉2.碗3.洗4.玉饰5.方鼎6.博山炉
7.金奁8.壶9.鬲10.鬲11.豆12.炉
13.玉璧14.兽炉15.不明16.不明17.钟18.不明
也是在这幅画的题跋里 ， 杜堇解释了明代好古之风的成因 。
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明杜堇《玩古图》题跋
古董是今人与古代贤者思想交汇的媒介 ， 把玩古青铜器可以了解先王的德行 ， 鉴赏字画可以体会文人贤士的精神 ， 进而与古人交流 ， 向古人学习 。
也就是说 ， 在明代 ， 因为考古之风盛行 ， 考古专业也是非常吃香的 。 清代
清代早期 ， 出土文物日渐增多 ， 文人士大夫们以补插花卉为雅事 ， 博古风气渐开 。
与明代博古画有所不同的是 ， 清代宫廷画家以传世的明代《博古画》为蓝本 ， 创作了表现宫廷鉴赏古物的博古题材绘画作品 。
清代宫廷谁私藏的宝贝最多？
当然是谁活得越久拥有的就越多！
好大喜功的乾隆皇帝就曾命宫廷画家画过几幅他在鉴宝的博古图 。
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清郎世宁《弘历观画图》
一直以来 ， 大家的关注重点可能都在乾隆cos各种角色上 ， 当你知道有博古画这一说 ， 是不是惊觉：“原来我一直都搞错了重点 ， 桌上的瓶瓶罐罐才是隐藏的大boss！”
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清《弘历鉴古图》
这哪里是在鉴古 ， 分明就是炫富！倘若你在清代 ， 读个考古专业说不定还可以在朝廷里谋个一官半职 ， 替乾隆鉴鉴宝 ， 毕竟 ， 单靠他自己很容易看走眼 。 民国
晚清时 ， 随着金石学的发展、考据学的兴起 ， 出现另一类博古图——“花博古” 。
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蒲华 ， 《钟鼎插花》 ， 1908年
对比前几个阶段的博古画 ， 相信大家一眼就能看出差别：画中的鼎和花明显是两种不同的笔记 ， 不像是一人所为 。
花博古承继结合了宋代“博古图”与“岁朝清供图”的传统（岁朝清供：指过年时家里清心雅致的摆设） ， 在金石鼎彝等古器物拓本上 ， 描绘寓意吉祥的花卉蔬果 ， 传达古意盎然的趣味 。
这类博古图大体流行于19世纪末 ， 且作品大都需要三人——收藏家、传拓（一种用纸和墨将古器物上的图案文字拷贝下来的技艺）者、画家——共同合作完成 。
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徐悲鸿 ， 《博古花卉》 ， 1932年
金石器的收藏家聘请拓工传拓出器形 ， 再由画家补绘花卉 ， 最终作品用于馈赠或自赏 ， 对于喜好金石知识却看不到实物的玩家来说是一种极大的便利！


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