Array|这首歌比《十年》扎心、比《浮夸》震撼,为什么没被陈奕迅唱红?( 二 )


女人做了一件事 , 不说明原因 , 就像是一个“逗号” , 换来男人的猜测 , 像是个“问号” 。
男人有自己的爱情观 , 他认为女人应该温柔贤惠 。
女人也有她的爱情观 , 她认为男人都是霸道总裁 。
然而其实有意思是这两人最先“想当然”的爱情观是怎么来的?
是从电视、电影、书本里从“前人指路”里学来的 。
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歌曲的意思是 , 每个人都根本不会爱 。
动人乐谱为求定好相爱的新去路
有太多电影、童话书、电视渲染教我们什么是爱情 , 我们不真心思考什么才是自己想要的 。
旋律怎制定量度
人心总有阴险磊落
谁的罗曼史只不过娱乐
谁的奋斗史渲染出假哲学
在最重要一刻退缩
大时代烟花结束
节录太多光景 二人捕风捉影
音符内漂泊
词作者提出了一个猜想问题:
如果爱情能够规划 , 如一首事先谱写好的歌曲 , 简单归纳为情歌、快歌、慢歌 。
爱情也能简单分为对的人、错的人该有多好 。
但对的人有一天会变成了错的人 , 错的人又是对 。
人心又岂是一个小小音符 , 爱中难逃算计 , 又怎么会和莎翁笔下的人物那么爱到至死不渝?
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婚前退缩 , 婚后出轨皆是常事 。
一段爱情结束 , 一首好歌变废曲 。
现在你有你迈步 然后我有我迈步
再相遇奈何时辰未到
现在你要我让步 然后我要你让步
再争辩难投怀合抱
昨日你有你道路 明日我有我道路
再分别又来重逢预告
昨日你每个逗号 明日我每个问号
难合谱 如流萤乱舞
分手 , 念念不忘 。
复合 , 旧问题又再出现 。
让步 , 妥协 , 不改变就分手 , 改变了又迷失 。
何时方找到 相爱的新制度
让旋律沉默控诉
相爱的新季度
让旋律沉闷到
现在你大业鸿图 然后我乐极迷途
再相遇为何情仇互报
现在你赐予任务 然后我受命如奴
再争辩和谐无路诉
到头来 , 情人变仇人 。
爱得越深 , 也越害怕 。
最终不敢乱爱 , 找人结婚制定了“主旋律”的标准——
有车、有房、某某高薪工作 。
到头来找的是一个不那么爱的人 , 一个过日子的人 , 心中没有花火情感 。
昨日你有你旧路 明日我有我后路
再分别又来愁云密布
昨日各有各嫉妒 明日各有各自傲
才合谱 随旋律入脑
言词不吞吐 相爱的新角度
让旋律沉重发布 相爱的新国度
让旋律沉沦了再洗脑
作者在这首歌曲提出的观念是 , 每一段撑到最后的爱情、婚姻都是“主旋律” 。
都是无数次妥协、忍让的产物 。
而我们大多数人都会变成接受这样“主旋律”的人 。
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《主旋律》所用到的是一个类似特修斯之船的悖论 。
假如有一艘船名叫“特修斯” , 它可以不休不停的在海上航行几百年 。
但是只要一块木板损坏了 , 就会被替换成新的部件 。
问题来了:如果全部的部件都被换过 , 那这船是原来的特修斯之船 , 还是一艘完全不同的新船?
后来哲学家还提出了更深的内涵:
如果用特修斯之船上取下来的老部件来重新建造一艘新的船 , 那么这两艘船中哪艘才是真正的特修斯之船?


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