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今日辽宁|厚积薄发《辽河渡》| 读杨春风《辽河渡1931—1945》有感


北京联盟_本文原题：厚积薄发《辽河渡》| 读杨春风《辽河渡1931—1945》有感
今日辽宁|厚积薄发《辽河渡》| 读杨春风《辽河渡1931—1945》有感
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【今日辽宁|厚积薄发《辽河渡》| 读杨春风《辽河渡1931—1945》有感】

几年前读《田庄台事情——辽河水道文明纪实》的时候 ， 就觉得作者笔下的天空是灰蓝色的 ， 不是瓦蓝 ， 也并非乌蓝 ， 而只是淡淡的灰蓝 。 作者就在这样的整体基调里 ， 平静地述说着辽河古埠田庄台的前世今生、物是人非 ， 还有小镇生活的细水长流 。
作者刚刚问世的新著《辽河渡1931-1945》（以下简称《辽河渡》）的封面 ， 又恰恰是灰蓝色的基调 。 这仅是无意中的巧合么？我不得而知 。 能确定的是我喜欢这样的基调 ， 就如我喜欢的书中这样一句话：“吴先生的女人从里屋探头出来 ， 问咋了？吴先生脱下鞋子 ， 拿鞋底子狠狠碾向墙上的一直慢跑的蜘蛛 ， 说没咋 。 ”
其实在《辽河渡》初稿出笼之时 ， 我就已经有幸读过 ， 此次捧书再读 ， 已间隔一年有余 。 而据悉这初稿的形成 ， 就已耗时六年 。 以泱泱七年光阴 ， 铸就一部小说 ， 其间的斟酌之繁、打磨之琐已可想而知 。 尤为感佩作者的耐性 ， 或说心性 ， 仍觉那依然宛如淡蓝的色调 ， 不焦不躁 ， 不枝不蔓 ， 一味沉浸于自个儿的精神世界 ， 不仿不效 ， 心无旁骛 。
田庄台依然是《辽河渡》的叙述核心 ， 不过不同于《田庄台事情》的纵横始末 ， 而是一部断章式的长篇 ， 截取了田庄台在伪满年间的所历沧桑 ， 从1931年的冬腊月着笔 ， 到1945年的大年三十儿画上了圆满的句号 。 在这14个特殊却又看似平淡的流年中 ， 呈现了辽河口地区一方百姓的社会生活变迁 ， 也折射了一个国家、一个民族的屈辱、疲惫与坚韧、顽强 。
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2019年第一次阅读的时候 ， 我关注的更多是情节的走向 ， 书中那众多人物的言行、作为 ， 由此得到了我更多的留意 。 此次重读 ， 我却从中看出了鲜活的风土人情 ， 从衣着用度、到家居陈设；从风味饮食、到家长里短 ， 所有辽河口文化的元素与符号无所不涉、涉无不精 ， 且每一项都是从从容容地信手拈来 。 这使书中的每一个片断 ， 几乎都渗透着辽河口文化的痕迹 ， 而且是在普通百姓那里一丝一缕地缓缓渗出 ， 徐徐涌现 。
如此精湛的功力 ， 并不令人惊诧 ， 因为这背后实有《田庄台事情》《盘锦事情》《辽宁地域文化通览·盘锦卷》《盘锦市文物志》等多部重头力作的铺垫与支撑 ， 更有对地域美食、传统技艺等地方文化的长期观察与深度发掘 ， 完全得益于作者持久不怠的深厚积累 。 即使并非所有付出都能取得预期的回报 ， 却总归没有任何一种收获是不劳付出的 。
人常说书品即人品 ， 想藏也藏不住 ， 咋掖都掖不严 。 读过《辽河渡》 ， 我对此更加深有体会 。 这部作品在淡蓝色的基调下 ， 始终呈现着作者清晰、冷静的心性 。 她总是知道自己想要什么、想干什么 ， 也总是知道自己不喜欢什么、不会去做什么 。 她知道自己的来路 ， 也由此明确了自己的去处 ， 这使她罕见犹疑 ， 鲜有徘徊 ， 尤其深信“天色总会按着钟点亮起来的 ， 只需耐心等着时间慢慢过去” 。 这使她的《辽河渡》的每一个篇章、每一个情节 ， 都干净利落 ， 明晰果断 ， 轻描淡写 ， 自然鲜活 ， 看不出丝毫的仓促匆忙 ， 更无乱了阵脚的蛛丝马迹 。
所有一切 ， 都透视着作者本人的处世哲学 ， 不争不抢 ， 不喧不哗 ， 一年四季 ， 顺其自然 。 她只是淡淡地耕耘于平淡的日月 ， 无论惊喜与辉煌的来与不来；她只是静静地做着自己喜欢的事情 ， 无论收获的多寡而唯愿心神的宁静与欢愉 。 她像极了《辽河渡》中的芸芸众生 ， 且与他们一道在这块下辽河平原安静地做着自己的营生 ， 无论外面几多喧嚷、周边几多繁华 。 她显然深爱他们当中的每一个人 ， 哪怕是文化中的“坏人” ， 这使我们在每一个活在那个非常年代的“小人物”身上 ， 都能玩味出她寄予其中的深切同情 。


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