寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点( 二 )


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这就是陈屿 , 剧作中他戏剧性的被赋予很多“过分”的行为与言语 , 但本质上 , 他更像是被生活压榨所有精力的普通人 , 每天上班下班 , 回到家里只想休息 , 简单的娱乐 , 也可以说他在用“欲望很小”的方式消极的对抗生活 。
寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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那他爱钟晓芹么?
爱 。 但是 , 他没有拿出更多精力沟通 , 更想着直来直去的以结果导向论来解决问题 , 以至于出现“洗衣服只洗自己”、“接人只发红包”的这种桥段 , 总是精准打击到许多人的炸点 。
如果抛开这些行为 , 单看本质 , 这样的男人 , 不少吧?从拙于表达 , 到渐渐忘记表达 , 从失去情趣到渐渐无趣 , 婚姻 , 变成了一眼看到头的一潭死水 。
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在谈到角色的时候 , 杨玏就表示陈屿虽然有冷漠有沉默 , 但本质上并不是坏人 , “他其实是一个上心的、负责任的人 。 陈屿能把房子分给钟晓芹一半 , 在他的逻辑上来讲是特别理所当然的 , 他觉得这事就应该这么办 。 ”
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故事前半程的“钟晓芹”视角 , 陈屿是木讷乏味不解风情 , 故事中段的客观视角 , 婚姻问题的本质开始展现 , 等到后半程的 , 陈屿的“好”终于出现了 。这层变化 , 是叙事角度的变化 , 也是角色正在成长的体现 , 这些才是这个角色最有魅力的地方 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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杨玏在诠释陈屿时特别注意“温度感”的拿捏:离婚后不能过于热情 , 也不能太过普通 。 “既能让观众看到不可救药的缺点 , 但又能理解这种简单的单向思维 。 ” 因此 , 他早早在铺垫转变的出现 。 两人离婚后 , 在小屋里分别 , 杨玏的眼神透出不舍、落寞、难过与后悔 , 多种层次 , 立刻让人物彻底丰富起来 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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还有这句道歉 , 一如既往的简单语气 , 但几个字透出的是一段情 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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而沉默许久后的痛苦爆发 , 更是戳人 , 实打实的演技认证 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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当初敏与行而讷于言的陈屿笨拙的用“拧紧家里所有的瓶盖”、“故意把架子弄高等着钟晓芹求助”这样的“幼稚”手段 , 制造交流机会 , 偷偷的坏笑 , 角色一下子从刻板跨越到鲜活 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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最经典的还是醉酒这场戏 。 借着酒意 , 陈屿表白心情 , 喃喃自语和眼角滑过的泪水 , 甚至可以让人猜测他其实知道照顾自己的是钟晓芹 , 但是他说出的 , 是心声 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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看到这段 , 很难想象 , 这张“面具”背后的演员刚刚在《清平乐》中饰演能文能武 , 安邦定国的宰辅 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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真·剧抛脸了 , 这样的演员 , 还请继续贡献更多精彩角色 。三十而已 , 还是三十而立《三十而已》提供给观众很多茶余饭后的谈资 , “三十”这个年纪再次占据话题中心 , 对于陈屿来说 , 婚姻并没有成为他迈入新人生阶段的门槛 , 反而离婚才成为了他的“三十而立”机会 。寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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这份“迟到”的成长让陈屿不得不面临许多观众的声讨 。 作为饰演者 , 杨玏也“求生欲”很强的表明立场:我也觉得陈屿很烦人 。 虽然烦人 , 但他的爱是真的 , 只不过在表达方式上存在巨大缺陷 。在微博上也持续借鱼打Call寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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躲在“求生欲”背后 , 是一个渴求好角色、好故事的演员 。 当初接到《三十而已》的邀请 , 杨玏看过10集的剧本大纲后就已经对角色“心潮澎湃”:“每一个人物都特别真实 , 而且把人物的心理活动状态都写得淋漓尽致 , 所以当时就接下这个角色了 。 ”寻艺|《三十而已》杨玏:在极致与普通之间寻找感情锚点
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真实 , 立体 , 是杨玏最看重的角色标准 , 相比较于一些“扁平化”的角色 , 杨玏更希望人物能够立体、丰满 , 让观众也能通过人物的故事有所收获 。从当初的《大丈夫》、《小丈夫》 , 再到近两年的《清平乐》、《三十而已》 , 作品跨度从历史大剧到现代都市情感 , 每个阶段的杨玏都在给观众惊喜 。《小丈夫》中 , 青涩 , 有冲劲的陆小贝 。


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