综艺|接连打破“综N代”魔咒，《乐夏》《街舞》《明日》做对了什么？( 二 )
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《这！就是街舞3》：呈现成长
如何维持变与不变的平衡是“综N代”们迈不过的课题 ， 虽然早已有人探寻出了破题的方法——向观众展现真正的成长 ， 但多数节目都很难把控好成长的度 ， 使得同“变”不同“命”的故事屡屡上演 。
《这！就是街舞3》之所以会成功 ， 关键在它将专业升级作为体现自我成长的重要支点 。 “选手、队长 ， 赛制 ， 整个模式都在不停地迭代 ， 甚至到现在为止 ， 我们一边录 ， 还一边在做调整 。 第一集的节目改了四五十遍 ， 播出前的三天还在做调整 。 ”《这！就是街舞3》总负责人刘栋曾在其他采访中透露 。
坐着轿子出场的张艺兴 ， 在钢铁城市里绑着绳索俯冲而下的王一博 ， 从天空悬浮落下的王嘉尔 ， 破海而出的钟汉良……《这！就是街舞3》开场大秀的前半段是微电影 ， 后半段是四位队长与近400名舞者的大齐舞 ， 这种极具视觉冲击和作者型电影影像风格的仪式感 ， 让这一季的专业性成长在开头就已显露无疑 。
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接下来 ， 《这！就是街舞3》又用更具对立感和冲突感的赛制煮沸了队长和选手们的热血， 呈现了诸多如布布一人击败杨凯、肖杰、小朝三位舞者等“花钱也看不到”的高能场面 ， 在为观众产出密集看点的同时 ， 也不断拔高了自身的专业性 。
队长阵容的“大换血”虽在一定程度上削弱了老粉对节目的熟悉感 ， 但是值得的 。 新晋四位导师中 ， 王一博、王嘉尔、张艺兴不仅是国内娱乐圈炙手可热的流量小生 ， 在舞蹈方面的实力也一直是备受认可的 。
《这！就是街舞3》正式播出前 ， 三人的加入极大提高了大众对节目的期待度 ， 正式播出后 ， #王一博battle太炸了##张艺兴krump# #王嘉尔720度旋转#等话题接连登上微博热搜 ， 既推动了节目热度出圈 ， 也从另一侧面再次凸显了节目的专业性 。
《明日之子4》：辨清主次
伴随着音乐选秀从单纯的音乐角逐到多元的偶像养成 ， 节目的重心逐渐发生了偏移 ， 相比脸都没混熟就被大家遗忘的学员或参赛选手 ， 导师们做点评、讲故事、上台示范的“戏份”越来越重 ， 过程的热闹也逐渐比谁得了冠军更加重要 。
但选秀节目的核心从来都是选手 ， 未来也在选手 。 正因如此 ， 将观众视线重心从导师移至选手的《青春有你2》《乘风破浪的姐姐》才紧紧抓住了观众的心 ， 而《明日之子4》之所以能实现口碑的颠覆性逆转 ， 也是清楚意识到了这点 。
毒舌且快人快语的“人间唢呐”闫永强 ， 带着可爱Kitty帽也丝毫掩盖不了爷们气的沈钲博 ， 中央民族大学唯一呼麦专业学生哈拉木吉 ， 有着超出年龄成熟感的王江元 ， 充满上世纪迪厅歌手风味的杨英格 ， 朴树想送去古巴的“微笑鼓手”鞠翼铭……《明日之子4》为观众展现了一群野生的音乐小孩 ， 相比流水线上加工出来的“训练生” ， 他们多了很多血肉和灵魂 ， 也更容易给观众带入感 。
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在把聚焦光灯还给选手后 ， 《明日之子4》又配合这群小孩采用了极具日式高校动漫感的节目画风 ， 以及诙谐搞笑的旁白语气 ， 进一步丰满了人物群像 ， 也精准的向观众传递了节目的新鲜感、青春感和热血感 。
《乐队的夏天2》《这！就是街舞3》《明日之子4》虽然聚焦的圈层不同 ， 但本质上都是在用人的呈现和表达去深化主题、制造看点、铺展内容 ， 只是各自的侧重方向不同 ， 从中我们可以清楚看到 ， 核心人物的选择决定了一档节目的品相 ， 也影响着节目的整体走向 。
另一方面 ， 它们都尽量让呈现内容可以满足大众的娱乐需求、情感需求、精神需求 ， 并用形式的新颖与创新实现了去同质化 ， 同样聚焦乐队的《乐队的夏天2》《明日之子4》无论是节目主题 ， 还是模式、风格都具备强烈的自我色彩 。
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