交流望海|现在机会来了百家故事,金莎:我曾经被洗牌洗出娱乐圈( 四 )


歌手的生活是浮夸的 , 穿着华服 , 十几个人围着你 , 小公主 , 去演出吧 。 到了剧组 , 我就觉得坐在地上吃盒饭也很好 。 剧组有演员椅 , 我想 , 我是个客串的 , 就不要那么高调了 , 平时歌手待遇太好 , 我要演好这个角色 , 就要找到一个弱小的感觉 , 天天坐地上吃盒饭 。 曾江老师 , 在上一个剧组跟我演过对手戏的前辈 , 送了我一个钓鱼凳 , 他说 , 你好好拍戏啊!我就每天坐在这个凳子上 , 绿色的 , 翻开来小小的凳子 , 看大家表演 。
那时因为泼妇门 , 我胆子变小 , 跟别人说话也不再那么有个性 , 整个人慢慢往回收 , 对演技也没信心 , 因为很少听到夸奖 。 拍素素去世那场戏 , 导演喊 , 金莎!你都快死了眼睛为什么还睁这么大?眼睛睁小一点!快死了!我真的很慌 , 眼睛眯小一点 , 就没办法有眼神了 , 怎么出来感情?胡歌用上海话跟我说:你不要听他的 , 你刚刚那样就很好 。 是吗 , 真的吗?我问他 。 对 , 别理他 。 我就照原本的设想 , 又演了一遍 , 导演就咔 , 过了 。 我后来才知道 , 现场很多人因为这场戏哭了 。 当我忘掉不自信 , 就入戏了 。 很感激老胡 。
拍完《神话》 , 蒋家骏导演说 , 素素死得太早了 , 欠我一部角色活到最后的戏 。 后来他说 , 他要拍一部戏叫《香格里拉》 , 我演和梅 , 性格跟素素很像 , 也活到了最后 , 问我愿不愿意来 。 那时 , 《宫》也要开机 , 当时跟我谈的是金枝这个角色 , 我是很想演的 , 她个性比较骄纵、蛮横 , 跟以往的角色很不一样 , 观众一下子就能区分开来 。 但想来想去 , 蒋导演培养了我 , 虽然知道《宫》比较容易爆 , 还是决定去蒋导演那边 。
走错一步 , 也就失去了所有 。 回来之后 , 娱乐圈已经洗牌了 。 后来又拍了《王的女人》 , 我太胖了 , 也不上镜 , 慢慢地 , 就没有拍戏了 。
也不仅仅是这一个选择的问题 , 我当时和海蝶的合约结束了 , 签了天浩盛世 。 公司第一年对我很好 , 第二年往后 , 我更像公司拉投资的吉祥物 , 拉来投资 , 又签了比较好的艺人 , 比如吉克隽逸 , 就马上去做她 。 这家公司跟我合作之前捧Sara , 捧我之后 , Sara就不见了 。 这个操作我是很熟悉的 。 我想 , 一直都是这样的 , 没什么 , 我没有什么意见 , 真的 。
那两年 , 我知道自己做了错误的选择 , 但有点后知后觉 , 又忙着谈恋爱 , 有结婚的准备 , 没有太顾得上 。 到2012年 , 我发现 , 找我的没有以前那种制作精良的戏了 , 剧本都好吓人 , 角色也好奇怪 , 什么鬼片 , 第三者 , 脑子没有逻辑、特别奔放的那种 。 那是一种很暗的苦恼 。 我想 , 如果现在能拿到的只有这些 , 那算了 , 不去了还不行吗?
演员的创作要干干净净 , 要有激情 , 演几部不那么好的戏 , 很容易变得油腻 , 那些我一看就不想演的戏 , 如果我接了 , 变得不喜欢表演了 , 开始混了 , 怎么办?接了可能就没有未来 。 我想 , 那就先演出吧 。 只要让现场的人听到这个歌手还是很稳、声音很漂亮 , 就够了 。
在拍烂片和商演之间 , 我选择了商演 。
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金莎扮演《神话》中的素素图源豆瓣
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2013年后 , 我的大多数工作都变成了商演 。
商演越来越多 , 平时一个月10场左右 , 旺季一个月20多场 , 这意味着我早、中、晚在不一样的地方 , 一直赶路 , 嗓子也没有得到休息 , 又一直唱同样的歌 , 感觉很消耗自己 。 那时候开始有点自卑 , 觉得别的艺人都拍很好的作品 , 广告也是很好的牌子 , 让人抱有期望感 , 对比起来 , 我实在是会自卑 。
商演中 , 我根本不会跟外人说话 , 一进车里我就开始封闭自己 , 特别怕聊到别的艺人 , 再被人说出去 。 商演的舞台 , 有好有坏 。 有时站在舞台上 , 觉得这个麦我真的带不动 , 唱一句 , 听都听不见 , 要大喊 , 音响老师 , 麦大一点!喊完了再唱一句 , 啾——啸叫起来了 。 有时候会觉得难受 , 觉得想哭 。 舞台的背景很简陋 , 有些甚至是纸糊的 。 在舞台上 , 能看到观众很辛苦 , 为了看我 , 有的爬到了树上 。 有一次剪彩 , 我穿着红花裙子 , 很热 , 当天还是早起 , 走过去的时候就觉得有点不行 , 我想再多撑几秒就能下去了 , 突然眼前一黑 , 晕倒了 。


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