Array|泰勒·斯威夫特“空降”新专辑，玩法挺成功
阿水
过去八年 ， 泰勒·斯威夫特不仅成功地从乡村女歌手登上流行巨星的山巅 ， 还从一个谨小慎微的中立人士蜕变为彩虹之友和平权斗士 ， 向麦当娜、碧昂斯、Lady Gaga等有移风易俗气魄的女性巨星看齐 。
在某些领域她早已炉火纯青 。比如创作和演绎适宜电台和体育馆传播的大流行歌 ， 以第一人称记录段段情事 ， 辛辣、准确、过瘾 ， 成为最擅长剖析和展示自我的巨星 。形象经营方面 ， 斯威夫特自成体系的完美—虚假、好心—伪善二元论毁誉参半 ， 爱她的人和讨厌她的人势均力敌 ， 可见体系成功 。
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泰勒·斯威夫特
娱乐圈对女性冥顽不灵的残酷规则仍旧存在——三十岁是女星的一道坎 ， 迈得好就能挣到明天 ， 迈不过就过气出局 。
刚过三十的斯威夫特必须琢磨出新的玩法 。多年以后 ， 这张《Folklore》大概率会被视作她的跨越门槛之作 ， 而且挺成功 。
新玩法首先是 ， 摒弃传统唱片业冗长的宣传周期 ， 学习前辈空降新专 。《Folklore》没有任何宣传直接上架 ， 斯威夫特成为把这套程序扫进垃圾堆的最后一位大明星 。
【Array|泰勒·斯威夫特“空降”新专辑，玩法挺成功】然后是风格和内容 。《Folklore》的16首歌无一首适合打榜 。氤氲的氛围完全是indie的调子 ， 推动斯威夫特大幅改变唱法 ， 从清脆、锋利、弹性 ， 变为落寞、低沉、喑哑 。
她刚刚在纪录片《美利坚小姐》里表明改变的决心 ， 要抛弃田纳西金发甜心的陈旧形象 ， 改穿“光明正大穿粉色 ， 直抒政治观点”的新裳 ， 却很聪明地没有把立场和作品混为一谈 。
如果顺势把《美利坚小姐》里的新形象贯彻到底 ， 新专辑很可能政治立场浓厚 ， 能量强劲 ， 音乐只会比从前更大声 ， 并在特殊时期传递“我们一定可以”的信念 。做个美国甜心 ， 这样的逻辑很顺畅 。
但斯威夫特很清楚 ， 碧昂斯她们的所长非她所长 。现在由她去做意见领袖、号召者和鼓劲者 ， 只会被讨厌她的人更加讨厌 ， 视之为投机取巧 ， 逢迎时潮 。
低调出街的《Folklore》 ， 最终呈现诚实、睿智、细节丰富、值得玩味的样貌 。最大的突破还不是声音与风格 ， 而是斯威夫特的写作方式 。
她是天生优秀的词曲作者 ， 想象力丰富 ， 擅切割细节纳入情境 ， 制胜武器恰是流行乐似要遗弃的词曲咬合与流畅优美 。第一人称的叙述方式帮助泰勒成为不可替代的存在 。在她之前 ， 还没有哪位流行明星如此热衷曝光自己 ， 并有这个自信：不用百变 ， 自我已足够百变 。
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《Folklore》使用斯威夫特的一系列黑白写真作为各版本专辑的封面 。
《Folklore》的突破在于 ， 除了第一人称 ， 斯威夫特开始尝试虚构写作 。青少年恋爱三部曲《Cardigan》《August》《Betty》以第三人称视角创作 ， 生动细腻；与Bon Iver合唱的《Exile》也用同样技巧 ， 让站在感情尽头的男女就同一件事各吐心声 。
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