扶贫剧呈现“年轻化”新面貌( 二 ) 前些年

《最美的乡村》以单元剧的叙事手法，讲述了青年党员积极响应党中央号召、主动接受脱贫攻坚工作的故事，呈现了三种不同的扶贫方式。该剧监制、总编剧郭靖宇坦言：“不管是年轻观众还是上岁数的观众，我们能做的就是把故事讲好。人物生动、节奏不拖泥带水，观众自然就会买单。我相信年轻观众对所有好的东西都是接受的，这跟题材没关系，只要这个故事好玩儿、好看，观众自然就来了。 ”

这些扶贫剧在回应“精准扶贫”这个时代命题的同时，以回到农村的年轻人的视角，展现了当下年轻人走进扶贫队伍、为实现个人梦想而孜孜不倦的奋斗之志，年轻观众也透过屏幕感受到同龄人的青春活力。

讲好中国故事，乡村题材是值得挖掘的富矿

脱贫攻坚题材电视剧属于农村题材电视剧类别。就当前发展状况而言，农村题材电视剧整体上模式化、脸谱化的问题较为严重，长期以来处于创作瓶颈，导致此类题材难以进入观众视野，精品更加稀缺。 2020年是脱贫攻坚的决胜之年，也是全面建成小康社会的重要历史节点，脱贫攻坚题材电视剧在这一年闪亮登场。作为农村题材的一个分支，脱贫攻坚题材的出现为全面建成小康社会营造了浓厚的文化氛围，娱乐八卦 其广袤的创作空间也为农村题材带来了前所未有的机遇。

今年3月，国家广电总局公布了22部重点脱贫攻坚题材重点剧目，其中《一个都不能少》《花繁叶茂》《遍地书香》《我的金山银山》《最美的乡村》等扶贫剧播出后，收获了诸多好评。 “这一批农村题材电视剧的丰收，与国家的脱贫攻坚战略导向密不可分。预计未来一两年内，还会有大量的乡村影视剧涌现在各个平台上。 ”何天平介绍，上一次有如此规模化的乡村剧要追溯到20世纪80年代末、90年代初，与农村生活水平的提升以及电视的普及有关。

如果只以农村背景来看，近十年来国产影片里也不乏市场、口碑双赢的作品，但是这些高分作品一直是零星出现，还不成为现象。现在亟须解决的是如何让农村题材电视剧回归主流影视市场。上影集团副总裁徐春萍指出：“农村现在和以前很不一样，把这个故事放在农村还是城市，对今天的中国来说，不是影响市场的关键，我们考虑的还是如何使故事、人物、情节让更多观众产生共情和共鸣，讲故事的方式、艺术呈现的风格如何能被观众接受。 ”上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川也指出：“农村题材和市场并不矛盾。现在要解决的是农村题材影片的市场化，怎么进入市场，找到自己的观众，产生良性投入和回报的商业循环。农村题材影片不能单纯依赖行政手段扶持，以后还是要更多地用市场手段解决。 ”

实行精准扶贫、助力乡村振兴的政策还在继续，美丽乡村逐渐成为当下农村的靓丽名片，巧妙展现精准扶贫背景下农村旧貌换新颜的新面貌、反映扶贫之难的扶贫剧，正以轻喜剧的艺术风格、年轻化的传播方式，让宏大主题在潜移默化的过程中被观众接受，也让农村剧逐渐成为主流影视市场中的一分子。

“讲好中国故事，不仅是城市的故事，乡村题材也是一个值得挖掘、讲述的富矿。找到好的切入点后，主旋律影视剧也可以叫好又叫座。 ”何天平说。（采访人员牛梦笛）