娄烨|被禁播11年，观影完，我一声叹息( 二 )
牡丹（周迅饰）出生在一个不幸的家庭 ， 父亲到处寻花问柳 ， 每次把女人带回家就找到马达帮忙 。
马达（贾宏声饰）是个送货员 ， 接到指示后他会把牡丹带到姑姑家 ， 两人一来二去就产生了恋情 。
谁想马达竟然鬼迷心窍 ， 伙同黑帮朋友绑架了美美 ， 企图勒索她爹45万 ， 被告知真相的美美神情恍惚地跳下了苏州河里不见踪影 ， 马达被捕入狱 。
几年后马达出狱 ， 他开始找寻牡丹 ， 而酒吧工作的美美刚好和牡丹长得很像 ， 马达找到美美诉衷情 ， 却被牡丹当做疯子 ， 马达口里的爱情故事在美美看来也是搭讪她的借口 。
马达几次骚扰美美惹怒了摄像师男友 ， 他找来帮手狠狠揍了马达一顿 ， 马达找到摄像师沟通 ， 他逐渐意识到自己是认错人了 。
不久 ， 摄像师接到了马达的来信 ， 信中说他通过一瓶伏特加酒找到了在便利店工作的牡丹 ， 这本是一个美好的结局 ， 但很快警方找到摄像师让他辨认尸体 ， 是马达和牡丹 ， 原来那两人重逢后畅饮伏特加 ， 酒后开摩托冲进了苏州河里双双毙命 。
闻讯赶来的美美意识到马达说的故事都是真的 ， 她仿佛收到了某种启示 ， 也离开了摄影师 ， 她对摄影师说：“如果有一天我走了 ， 你会像马达一样找我吗？”
《苏州河》片长只有80多分钟 ， 故事也很简单 ， 但娄烨却用最不电影的方法将这个简单的故事拍成了一部有味道的电影 。
第一个方法是第一人称视角 。
我们知道电影也好 ， 小说也罢 ， 最主流的写法是第三人称视角 ， 这样才能开启上帝视角 ， 观众获得的信息量更大 。
但本片却反其道行之 ， 开头用摄像师做引子 ， 全片他都没有露面 ， 我们看到的故事是在他个人视角下发生的 。
在他的视角下繁华的大上海成了流淌着臭水到处贴着小广告的小县城 ， 马达和牡丹的烂俗爱情也披上了神秘的外衣 ， 这种方法类似于冯小刚《我不是潘金莲》的圆形镜头 ， 观众的视野变窄了 ， 但更聚焦了 ， 是极富试验性的 。
第二个方法是手持摄影 。
这也是娄烨的心头好 ， 他的许多电影都采用手持摄影 ， 摇摇晃晃的镜头 ， 粗糙的画面 ， 营造出一个光怪陆离的影像世界 。
这也是他和王家卫最大的区别 ， 王家卫是用精致表现文艺 ， 他是用凌乱表现文艺 ， 当然在讨厌者眼中这有些故弄玄虚 。
第三个方法是旁白推动剧情 。
按理说旁白是电影的大忌 ， 旁白太多意味着导演讲故事的能力不行 。
可本片几乎全部使用摄像师的旁白推进 ， 这使得影片情节变得特别顺溜 ， 影片的重心也不再是故事 ， 而是人物的情绪了 。
印象中能用旁白推进电影的另一个典范是《搏击俱乐部》 ， 查了一下《搏击俱乐部》是1999年的 ， 《苏州河》是2000年出来的 ， 娄烨不知道有没有借鉴 。
说完了影片故事 ， 再说说电影之外的事儿 。
这是步入21世纪以来国产电影中的第一部被禁播的电影 。
被禁的原因也不是剧情敏感或者画面裸露 ， 只是因为娄烨拍完这部电影后没先送审就拿去国外参加影展 。
总局也不跟你多言语 ， 直接将这部片子禁映了 。
但皮哥认为娄烨不去送审也是想保持自己作品的“原汁原味” ， 毕竟像“苏州河是最肮脏的一条河”这样的台词 ， 大概率是要整改的 。
不过娄烨显然并未“吸取教训” ， 6年后他又拍了一部电影 ， 同样还未过审就先送去戛纳参赛 ， 总局这次发了怒 ， 明文处罚娄烨“五年内不准拍片” 。
而《苏州河》也直到2011年才解禁 ， 开始出现在国内视频网站上 ， 前后历经11年 。
本片的作曲是窦鹏 ， 是窦唯的堂弟 ， 更是周迅的第一任男友 。
本片的主演贾宏声和周迅因戏生情 ， 他也是是周迅的第二任男友 ， 后来周迅移情朴树宣告二人恋情失败 。
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