不再|一百个可惜，香港电影不再有他( 二 )
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此后，如花，就成为了李健仁式反串的唯一称呼。
相貌丑陋，造型浮夸，人设恶搞无厘头，加上甩头，抠鼻，双眼放电。
周星驰电影把他的“丑”推向极致。
《大内密探零零发》中让皇上哭泣的后宫嫔妃。
《百变星君》里剃掉眉毛的小虎。
《回魂夜》中的丑女。
《食神》中的女粉丝。
《行运一条龙》里的樱桃小丸子。
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这样的人设联播，真是周星驰出于对同窗好友羡慕嫉妒恨的“降维打击”吗？
真的是曾经相当长时间里，对于周星驰电影“屎尿屁”批评信手可得的铁证吗？
记忆不会骗人，心也不会。
如花的诞生是肤浅的。
起源于周星驰一次拍脑袋的即兴。
很快，它与新世纪的文化思潮合流。
解构精英、自我表达、拒绝刻板……
越积累越有效，也越经典。
如花的形象与它所背靠的周星驰作品谱系，成为香港电影最具标志性的“商标”。
妥协
演员这份职业是被动，甚至是哀伤的。
承担角色带来的红利、光鲜，与此同时，也被角色所桎梏、定义甚至被侵染。
哪怕一个小小的配角，反复地出戏入戏，都会有大大的压力要去背负。
就像李健仁之于如花。
身心上的苦。
黄金时代光鲜下，是香港影视从业者的无限“OT”。
控成本、拼速度，剧组连轴转，快快拍出来交给老板，排期上映，是普遍现象。
很多演员全凭狮子山下打份工的精神，工种、待遇不多挑。
李健仁放弃几万元收入的餐厅管理不做，毅然投身片场。
龙套、替身、场记、摄影助理、副导演、制片人……一步一个脚印干。
即便是扮演“如花”，这份工作也没那么简单。
一次拍戏，李健仁穿上女装，戴着耳环，整整一天没有摘下。
由于导演一直没有喊停，他也就一直戴着。
直到耳朵红肿，发炎。
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还要经常在片场当“临记”。
《大话西游》里，猪八戒的戏份。
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由于吴孟达有事离开，导演看了一圈，让他干。
要戴头套，也不会出现在演员表，一连十几天。
没办法，救场如救火。
导演说，还有谁啊
你喽
啊，又是我
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△ 注意“又”字
再深一层。
李健仁与如花角色之间的撕扯。
一个细节很有意思。
连续出演了几次“如花”后，李健仁腻了。
跟周星驰差点打起来，“以后不要让我演这种角色”。
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演员也是人，人就有自尊。
怎么办？
周星驰把他拉到影院，看观众的反应。
几乎是一个定律：
如花出场，全场必爆笑。
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李健仁妥协了，并且决定，干，就要干到最好。
甚至干一辈子。
因为我知道自己始终是一个演员，一旦面对镜头的时候，就要忘了自身，全心投入到角色之中。那个样子丑陋、分不清男女的，是如花，而不是真正的我。我始终很清楚，演戏便是如此。
扮得越丑，观众越开心。我喜欢逗人开心，这也是成就。
干一行，爱一行。
他也开始“爱上”如花，与之和解。
如花这个形象不论是就在电影里起到的画龙点睛的作用来说，还是在电影外深入人心的程度，都是成功的，一个电影形象的美丑没有绝对的定义，重要的是他的作用，看他能否为电影效果添砖加瓦。而且“如花”为大家带来了欢笑，我被叫做“如花姐”也是开心的。
周星驰电影，有两类演员（角色），少数是大明星的反转，比如张柏芝、朱茵、张曼玉等星女郎。
更多数都是围绕在星仔身边的小人物，他们共同描摹、对应的是香港街坊的市井生活。
这也是为什么他的电影总能捧红无数“其貌不扬”的配角。
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因为这些角色离演员足够近。
也离我们足够近。
对角色或丑或癫或痴设置的妥协，恰好就是普通人对十年又十年岁月流转的妥协。
余生
一切变了。
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