顾佳|《三十而已》全职妈妈终于被正名，理想色彩虽浓，观感却励志振奋
前脚刚迷上年轻姑娘们主控的《二十不惑》 ， 后脚又栽进属于成熟姐姐的《三十而已》 ， 放眼当下的国产剧市场 ， 不得不感叹一句：
女性题材的编剧们 ， 你们是集体开挂了吗？
《二十不惑》刻画出了当代年轻人的迷茫与无畏 ， 后上线的《三十而已》又脱离了催婚、生育、初老束缚 ， 给观众带来真实又观感爽快的熟龄女性故事 。
它的真实让观众感同身受 ， 江疏影饰演的王漫妮在大城市打拼多年仍旧没有归宿感 ， 三十岁奢侈品柜员倔强背后的无力感 ， 每个背井离乡的观众都懂 。
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毛晓彤饰演的钟晓芹是本地人 ， 工作稳定、性格不争不抢的她看起来最没负担 ， 但零交流婚姻如温水煮青蛙般蚕食着她 ， 夫妻沟通存在壁垒的观众应该会很受触动 。
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童谣饰演的全职妈妈顾佳更是遇到许多母亲常见的问题 ， 为孩子上知名幼儿园拼尽全力 ， 家长们的“职场”有着与普通职场不相上下的复杂与压力 。
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剧中每一个焦点问题都取自现实生活 ， 三个性格不同的女主侧写了社会中普遍存在的人物 ， 30代女性面临的问题一个没被落下 ， 剧情共鸣感极强 。
一般情况下 ， 持续堆积问题、过于写实的国产剧会让观众有共鸣的同时又产生压抑感 ， 这部剧也会带来类似体验吗？
并没有 ， 角色们的心酸、迷茫、无奈、愤怒观众都懂 ， 但《三十而已》不主打焦虑 ， 而是聚焦女性能量与勇气 ， 并借助戏剧化的部分给观众营造爽剧感 。
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异乡漂泊的王漫妮处境尴尬 ， 但她的积极努力感染力极强 ， 钟晓芹的零交流婚姻的确矛盾重重 ， 但角色一直在向解决问题努力 ， 而非一味抱怨或隐忍 。
开播前一直被网友视为“最压抑”角色的全职妈妈顾佳 ， 更是《三十而已》前期剧情爽点的主要承包对象 ， 角色成热搜宠儿 。
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因为佟丽娅放弃而临时“接盘”顾佳一角的童瑶 ， 更因为角色感染力强、演技到位而受到广泛赞赏 ， 成为本剧最大赢家 。
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但凡顾佳出现的剧情 ， 观众便会有着看《延禧攻略》的爽快 ， 因为这次的“全职妈妈”身上有真实也有尊重 ， 更活成了很多人理想中的模样 。
全职妈妈终于被纳入独立女性行列
过往小荧屏中的全职妈妈基本上都遵循一种创作模式：全职妈妈一定会失去自我 。
把精力过度放在丈夫、孩子身上而忽略了自我修养 ， 导致自己被丈夫嫌弃的角色比比皆是 ， 全职妈妈这个“职业”似乎会消磨掉女性所有光芒 。
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如果角色能保持靓丽有品味的外表 ， 也会如《我的前半生》中的罗子君般局限自己的思想 ， 或如《我们都要好好的》中的寻找走向情绪崩溃 。
在这些作品里 ， 全职妈妈与独立女性甚至自信女性都是划不上等号的 ， 等待她们的是离婚 ， 最终找回自信的方式是回归职场 ， 这个规律被大量女性题材作品奉为圣旨 。
全职妈妈一定会走向自我毁灭的悲剧吗？
很多作品都忽略了一个根本问题 ， 磨灭女性自信的不是全职妈妈这份工作 ， 而是对全职妈妈的不认可、不尊重 。
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不认可全职妈妈的贡献 ， 把她们视成家中只会花钱不能赚钱的“负担” ， 忽略了全职妈妈工作的价值 ， 导致她们自信一步步被消磨 ， 在财政上更因自卑逐渐压抑自我 。
这一次 ， 《三十而已》里的顾佳打破了全职妈妈一定是错误选择的价值观导向 ， 让她们与独立、自信的女性形象挂钩 。
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顾佳是全职妈妈 ， 但在家庭中占有绝对的话语权 ， 编剧没有把人物思维局限在当下 ， 而是给了她更长远的规划性 ， 让这个角色得到家人的一致尊重 。
有了家人、朋友对顾佳“职业”的肯定与支持 ， 她才有足够的自信去拓展全职妈妈职场 ， 把家庭打理的井井有条 ， 又能不断提升自己的个人实力与对社会的认知 。
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可能会有观众觉得顾佳与现实中大多数全职妈妈是不同的 ， 因为她有足够的物质基础让生活过得漂亮 ， 普通全职妈妈却要为生计发愁 ， 顾佳代表不了所有全职妈妈 。
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