追梦娱乐圈|豆瓣评分9.0，意大利新现实主义代表作，全片都长短职业演员
片子从诞生之初 ， 就无形之间被分成了两种大类型 ， 分别是再现主义和表现主义 。
前者注重还原生活 ， 而后者注重改变生活 。
纵观这两种流派的发展史 ， 毋庸置疑的是 ， 在观众喜爱度方面 ， 表现主义显著胜于再现主义 。
当我们浏览了那些离我们光怪陆离的世界后 ， 也有一些和生活相近的片子值得我们去赏识 ， 它们简朴纯粹 ， 同时伴随着残酷 ， 即使到了今天鲜有观众问津 ， 但本身的价值不能忽视 。
诞生于1948年的意大利片子《偷自行车的人》 ， 无疑就是其中一部 。
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在先容这部片子之前 ， 有一个大背景是不能被忽视的 。 那就是这部片子的拍摄正值意大利新现实主义运动期间 ， 它也作为这场运动的代表作 ， 本身拥有这场运动的太多特征 。
意大利新现实主义片子运动是电影史上一场不可忽视的美学改革 。
简朴来说 ， 从内容到形式都和好莱坞贸易大片相对立 。
不得不承认 ， 这场运动的诸位导演 ， 在明知好莱坞贸易片子狂潮有着如洪水猛兽般的冲击力 ， 依然选择了一条属于自己的道路 ， 这本身就是片子人的骨气 。
而这场运动被定义为现实主义 ， 其展现的人物 ， 主题都和现实紧密结合 ， 则更体现了他们作为国家一分子的知己 。
回到片子本身 ， 《偷自行车的人》主要围绕一个普通家庭展开 。
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家庭中的顶梁柱安东在失业两年后 ， 终于重新找到了一份工作——在街上贴广告 ， 但这份工作需要一辆自行车 。
妻子为此卖掉了家里所有的床单才筹够钱 。 不幸的是 ， 第一天工作 ， 安东的自行车就被偷了 ， 而警察也没有给予任何匡助 。
安东在此后几天想尽一切办法 ， 和儿子一起追回自行车 ， 终极都于事无补 。 在最后一次眼睁睁看着小偷逃走之后 ， 安东意气消沉 ， 看到路边一辆无人看守的自行车 ， 忽然起了杂念 。
他招呼儿子赶快走 ， 不料自己刚刚骑上车不久就被抓捕 ， 而本应该离开的儿子却忽然返回 ， 目睹了这一混乱的场面 。
这部片子的剧情过于清淡 ， 总的来说 ， 就是买自行车 ， 丢自行车 ， 找自行车 ， 最后偷自行车 ， 连片子的名字都有自行车 。
之所以这样设定 ， 就是由于看似普通的一辆自行车 ， 不仅仅等同于家里所有被子的价值 ， 而是全家迎来但愿的象征 。
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有了自行车 ， 安东可以工作挣钱 ， 家庭可以多一层保障 。 然而这量意义不凡的自行车就这么被偷走 ， 像一扇好不容易打开的窗户忽然再次被封闭 ， 这种落差放到任何一个人身上都是无法忍受的 。
丢失了自行车的安东没有抛却但愿 。 他去找警察 ， 想寻求匡助 ， 可是警察根本不会管安东的事 ， 这是安东经历的第一次失败 。
第二次 ， 他在挚友的建议下 ， 来到自行车交易市场 ， 果不其然看到了小偷 ， 却又让他逃走 。 第三次 ， 他得到小偷栖身的地址之后 ， 去到了那里 ， 正面逮住了小偷 ， 可谁知小偷忽然抽搐 ， 形貌可怜 ， 父子俩则被小偷的邻居视为施暴者 ， 赶出来那里 。
在这个找寻的过程中 ， 有一个令人印象深刻的点 。 父亲丢了东西之后 ， 首先想到的是报警 。 可是警察是这么说的：
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非常心酸的是 ， 警察根本无法体会到自行车的重要性 ， 但这个角色并没有被塑造得过于反面 ， 相反 ， 他的话是有道理的 。
安东来找警察找一辆自行车 ， 这件事固然合乎常理 ， 却隐含一个严峻的矛盾——实际上确实耗费警力的自行车 ， 是安东救命的救命稻草 。
【追梦娱乐圈|豆瓣评分9.0，意大利新现实主义代表作，全片都长短职业演员】而在影片的开头 ， 那么多的无业游民扎堆会萃在工作介绍所 ， 甚至偷走安东的小偷差不多就在安东眼皮子底下犯案 ， 可见当时的罗马城治安难度有多大 。
所以警察明确不帮安东的背后 ， 不仅仅是因为主观歧视安东的社会阶层 ， 更是社会大环境下体系体例内部人员的无奈 。
当然 ， 最值得品味的仍是影片的结局 。
安东走投无路之下 ， 由被害者成为了施害者 。 这令人联想到一句话："战役把人逼成了鬼 。 "
当所有的道路都被关闭 ， 甚至眼看着被捉住的小偷再次逃脱 ， 这一系列事情加上长时间和挣扎于温饱的折磨 ， 让安东的角色发生了转变 。
不外 ， 即使心生杂念 ， 他也不忘自己为人父的职责 ， 叫孩子坐公交车离开 。 然而不仅自己立即被抓 ， 被抓时的狼狈还有所受到的唾弃 ， 都被儿子目睹 。
自行车原本的主人嫌麻烦 ， 终极留下一句"给你儿子做个榜样"的话就离开了 。
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