张雨绮的霸气人设在《浪姐》怎么就翻车了？( 四 )
在和徐冰交流过程中 ， 他坦言 ， 与其他过往节目相比 ， 《浪姐》的剪辑制作工作 ， 在同等时间要付出双倍甚至三倍的工作量 ， 在工艺上面临的挑战也越来越大 。
对于后期制作团队而言 ， 既要强调真实性 ， 又要做到与社会、观众产生链接交流 ， 同时要发掘每个人物可爱和鲜明的一面 。
在剪辑过程中 ， 基于过往的经验 ， BKW对剪辑素材 ， 大多数情况下 ， 拥有最终决定权 ， 也就是说 ， 我们所看到的最终播出成片 ， 是由他们最终来完成的 。
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张雨绮的人气论
而对于国内大多数综艺而言 ， 后期的剪辑通常由节目总导演和前端总编剧掌控 ， 最终的呈现效果还要进行多方平衡 ， 剪辑师话语权较低 ， 但随着综艺海外引进模式开启后 ， 后期制作也逐渐延伸为一个庞大的产业 。 有数据表示 ， 就目前国内综艺的体量预计 ， 整个后期市场产业规模要以亿级计算 。
今年1月份发布的《2019年腾讯娱乐白皮书》显示 ， 2019国产综艺播出总量为184部 ， 卫视综艺产量全年79档；五大卫视和四大视频平台2019年产出的“综N代”达65部 ， 总量与上年基本持平 ， 但占比上浮近10% 。 与此同时 ， 流量也都被“综N代”聚集 ， 不论是收视率榜单还是热度榜单 ， “综N代”都占据大半 。
据广电总局统计的数据显示 ， 2019年上半年中国综艺广告市场规模接近220亿元 ， 同比增长16.1% 。 其中 ， 网络综艺市场规模达79.71亿元 ， 同比增长56.1%；2019年上半年电视综艺广告市场规模达138.77亿元 ， 同比增长1.2% 。
从整个节目制作流程而言 ， 后期也正担任着越来越重要的作用 。 在行业中 ， 后期拯救内容的现象 ， 也频繁发生 。
《花少2》也被看作后期拯救内容的典范 。 有观众称 ， 旅行途中更多的是平淡或者矛盾 ， 但后期发现了有趣的细微点滴 ， 并串成了完整的故事 ， 如行云流水般通畅 。
也有人反映《花少2》纯为了后期才追完 ， 两幕印象无敌深刻 ， 一是土耳其开车那段航拍 ， 一是迪拜过生日那段 ， 宁静一个人在窗前 ， 大家各自落寞回酒店 ， 剪辑呈现出了电影的效果 。
徐冰称 ， 平淡的素材 ， 在他们后期创作过程中时有发生 ， 这就对团队讲故事的能力提出了更高的考验 。
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图：钟丽缇微博
据了解 ， 在对《浪姐》进行剪辑时 ， BKW团队在粗剪之前 ， 会对整体素材进行大致浏览观看 ， 保证故事整体的流畅性 。 “如果人物命运翻车了 ， 我们也会根据真实情况 ， 把翻车的过程呈现出来 。 ”“所有的剪辑 ， 遵循的依然是真实性 。 ”徐冰表示 。
在交谈过程中 ， 徐冰直言 ， 其实没有料到《浪姐》这个节目会爆火 ， 他称当初就想通过后期制作出一个有趣且让大家能够有交流 ， 引发思考的节目 ， “火不火并不在我们思考范围内 。 ”
但随着热度的水涨船高 ， 制作班底的心态也在发生变化 ， 用他的话来说 ， 是变得更谨慎了 。
对于后期制作团队而言 ， 是要追着市场走 ， 还是做自己认为美的东西 ， 中间的尺度如何拿捏 ， 徐冰称他们仍然在探索中 。 作为从业者 ， 徐冰也深切感受到短综艺和短视频的冲击 ， 为了能够增加抗风险能力 ， 公司越来越多参与到更长线的综艺链条中 。
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