青年|《月上重火》罗云熙表演登峰造极人设的表演仍然可以支撑整场戏
说到月上重火中的罗云熙 , 我想谈谈罗云熙在前10集甚至20集之后对《上官头》的解读 。
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一句话 , 就是罗云熙在没有高光祝福的情况下 , 以自己的表达方式深深扎根于人们的心中 。 在具有强烈拼凑感的剧本框架下 , 罗云熙以其内敛而细腻的层次感的表现 , 在各种客观约束下奋力拼搏 。
纵观整部戏 , 上官头的角色并不是越来越好 , 男主持人莫名其妙地“反套路”——先提拔后抑制 。 从角色内在的一致性来看 , 20集之后 , 角色本身的亮点几乎消失殆尽 。 在一些地方 , 包括政府宣传的著名场景 , 实质上从双重业务层面对上关头发起了降维攻击(是的 , 我是说 , 我是说 , 我是说 , 最美丽的自杀) 。
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因此这里我也偏离了说一句 , 月上重火的主题 , 无论营销力度和水平如何 , 正是宣传基本定位的错误 , 给关注该剧的观众带来了巨大的心理鸿沟 。 在该剧播出之前 , 我们收到了大部分的剧情信息 , 比如爱情和秘笈 , 比如江湖和朝堂 , 这让我们对“得到”抱有期待 。 全剧的最后呈现给观众带来的心理感受也就是“失去” 。 你以为你在做加法 , 但事实上只有饭盒在加 。 一直到减法 , 谁不觉得很难调平 。 上官头很可能会成为“失去感”的代言人 , 尤其是虞楚之出现时 , 他甚至连原名都不会用 。
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因此如果只谈剧本本身所塑造的上关头角色 , 前、后两个角色的差异所带来的遗憾 , 是无法在三天三夜内完成的 , 但是 , 如果把罗云熙在月上重火中的表现 , 尤其是更破碎的部分 , 作为“命题表演”的小剧场 , 你会发现他几乎总能超越预期 , 交出120分 。 我逐一理解“小剧场” , 在这样的场景设置下 , 换中的任何正常人都应该有这样的情感和行为 , 这与角色的魅力无关 。
例如 ,
在监狱里见到我父亲 , 看着他死去 。 --因为每个人都应该伤心自责 , 应该哭泣 。 罗云熙怎么哭?他们都说他善于哭 , 我认为最好的一点是他对哭泣有一个非常准确的定位 。 最怕哭的爸爸充当哭闹的妻儿 。 是的 , 他准确地推断出“哭得像个孩子” 。 动作范围不大 , 给人一种很好的感觉 。
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另一个例子是 ,
这也是古老的一部分 , 当一个爱的人死了 , 他不得不撒谎来回答她的请求 , 大家都知道这有点崩溃 。 罗云熙是如何崩溃的?他停顿了一会儿 , 准确地解释了“在对方看不见的瞬间偷偷地崩溃一下下” 。 他甚至没有睁开眼睛 , 但他的嘴的动作让你心碎 , 也许“连头发丝儿都是戏”可以实现 , 而罗云熙从来都不是关于眼睛的 。
如果你多看几个片段 , 你会发现罗云熙表演有着极其舒适的节奏 , 并且有着鲜明的个人特征 。 可以概括为“既在预期之中 , 又在意料之外” , 这是他的光环和天赋演员 。
【青年|《月上重火》罗云熙表演登峰造极人设的表演仍然可以支撑整场戏】
你刚才说的上官头陀 。 他是什么 , 形而上学的 , 好的玄乎 。 从全剧来看 , 《上关头》高开低开 , 前十集是妥妥的亮点 。 这是字符人设本身的亮点吗?我不认为这是完全正确的 , 对于演员 , 这种设置也是双刃剑 , 如果你不把握一点节奏 , 你会错过一切 , 他会变得油腻 。 因此在早期 , 上官头成功地展示了他的亮点 , 其中一半得益于对演员的准确把握 。
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这是第三季和念念不忘的场景 。 不是“听不懂” , 而是“路见不平 , 拔刀相助” 。 在这句话出来之前 , 上官头已经基本确立了人设会说话 , 有点聪明 , 会逗弄女孩子的人设 , 因此无论女孩问什么问题 , 我都希望他能像溪流一样回答 。 他有 , 但我没想到他在即将张嘴的时候会有这样的停顿和微笑 , 也没想到他会免费咧嘴一笑 。 你感到惊讶吗?你感到惊讶吗?当我看到他的时候 , 我只能感叹 , 他是远远不够完全依赖英俊 。 在一两秒钟内 , 他已经以一种美妙的节奏感与观众交流 。
例如 , 你说他善于哭 , 他可以有“声控掉眼泪”技能 , 他有红眼尾的技能 。 哭戏不仅仅是哭 , 有时还有很多台词 。 可能有不少人有“咆哮帝”的影子 。 看看这一幕 。 有时这出戏的台词是半写半空的 , 一旦前半句话出来 , 就很容易把脑补的后半句拿走 。 这是一个典型的问题 。 你在哪里?我猜对了 。 出乎意料的是他脸上多了这一秒 , 愤恨之情瞬间溢于言表 。
还有颜值高光 , 人设普通虞楚之 。
除了他自己的颜值和他出众的气质 , 黑色装扮带来的清新感 , 对罗云熙到虞楚之的诠释也不容忽视 , 他非常小心地把损失转达过来 , 他有恐惧、担忧、冲突 , 但也有妥协 。 表演中有一个细节 , 就是他回头看 , 回头看 。 事实上罗云熙对润玉和荣奇的贡献很大 。 虞楚之在被迫认出对方之前回头看了看 , 这让我觉得很奇怪 。
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