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这件|乐队上综艺这件事一点也不丢人，但“秀芬”真的没必要( 二 )


摇滚没有想象的自由
你能想到摇滚乐会和贿赂案扯上关系吗？来看一场上世纪50年代美国电台的“贿赂案”。
在美国20世纪40年代前，唱片音乐的发行权全部都掌握在美国作曲家、作家与出版商协会（ASCAP）这个组织手中，这个组织不仅收取高额的版税，还经常和电台闹别扭，索要音乐播放费，他们甚至像作者建议禁止电台播放自己的作品，因为他们支付的现场演出价钱更高。
随着ASCAP不断加收版税，忍无可忍的电台在40年代早期开始拒绝购买ASCAP的音乐，并且成立了一个新的音乐许可公司——广播音乐协会（BMI）,以此来打破垄断。
这件|乐队上综艺这件事一点也不丢人，但“秀芬”真的没必要
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在BMI成立前，由于ASCAP的垄断地位，很多非洲裔的歌手和新兴的摇滚歌手都得不到认可和服务，BMI向这些人敞开大门，收益暴涨，他们的歌曲也很快就攻占了各大榜单，到1955年所有电台播放的歌曲中已经有80%的许可发放来自后起之秀BMI。
为了保持自己的行业地位，ASCAP开始采取手段与BMI抗衡，最早ASCAP成立了美国歌曲作家协会，该协会对外宣传之所以ASCAP的歌曲得不到电台的播放机会是因为电台的主管都是BMI的股东，所以电台只放BMI的歌，并且声称电台在强迫大众喜欢上“穷人”音乐，而观众的实际品位还是那些经典的音乐，只是没有机会听而已。
在种种诽谤策略失败后，ASCAP想出了一个新战术：指控BMI用非法手段“贿赂”电台，以争取在电台播放的机会。当时这项指控中的“贿赂”一词使用了一个合成词“payola”，后面的全拼是“pianola”，一个自动钢琴的商标，意指付钱给DJ和其他电台管理层，让他们来播放指定唱片。
最终的调查显示确实有42个城市的207位广播员曾经接受过这种贿赂。但ASCAP的这场贿赂指控的真正目的其实是清除占据了电台资源的那些新兴的黑人布鲁斯音乐和摇滚乐，以夺回垄断地位。
ASCAP从对电台爱答不理，到行业垄断地位受到威胁后不惜以各种手段网罗罪名以重获电台播放权的一些列操作背后，反应出的正是当时电台对音乐产业的在传播上的重要性。
事实上在当时一些独立小唱片公司为了能在和大公司的竞争中获得生存空间，采用贿赂方式来让自己的音乐播出是一种被默认的常用方式。在这之后，电台还将占据摇滚乐的黄金传播方式良久，直到更崭新的媒体形式出现。
如果你有机会穿越回过去的时光，你还会看到60年代的甲壳虫狂潮下，他们的音乐是怎样席卷了美国的各大电台，70年代皇后乐队的《波西米亚狂想曲》因为过长而被认为不适合被电台播放，也会看到80年代新浪潮时代的MTV是怎样让传统电台变成了过时，而MTV又将再次改变摇滚乐的流行趋势……
这件|乐队上综艺这件事一点也不丢人，但“秀芬”真的没必要
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也许摇滚乐从没有我们想象的那样自由，尽管它内部一直常驻着叛逆有趣的灵魂，但时代的氛围环境、当下的传播模式等等不仅塑造着当下的摇滚乐，也将在摇滚乐的历史中打上永久的烙印。
而乐队上综艺这件几年前还听起来仿佛天方夜谭的事情，在去年夏天后却仿佛已经成了当下最火热的传播方式，综艺一边改变了摇滚乐，一边让仿佛让沉寂了多年的“摇滚明星”这种身份又变成了可能。
【 这件|乐队上综艺这件事一点也不丢人，但“秀芬”真的没必要】而这危险又诱人的光芒，谁又能拒绝得了呢？其实倒也不必为此遗憾惋惜，毕竟融合多变才是摇滚乐生生不息发展至今的秘密。


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