输阵|六六讥讽黄磊，编剧之战尘埃未定，《安家》已然先输阵
白玉兰奖入围名单公布，最佳改编剧本一项中，编剧六六、黄磊、王倦等人都在提名之列。
【 输阵|六六讥讽黄磊，编剧之战尘埃未定，《安家》已然先输阵】通常情况下，无论是否得奖，获得提名本身就是一种认可，获得提名者常见的做法是表示感谢。然而六六很有意思，她非但没有按照常规路数致谢，反而开始内涵一同被提名的黄磊。
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六六发文表示“我觉得黄磊当编剧，那是瞎掰”，还表示“等下次我能欣赏黄磊作为编剧而不是演员的成功的时候，我才配得奖”。
首先，摒除一切其他因素，作为一名文字工作者，六六这句话的写作水平真心堪忧。
句子结构又绕又拗口，既不是适合拿来当台词的口语化表达，也不是成熟的书面语，表达水平很糟糕。
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其次，公开诋毁他人，这是耿直还是酸？
是否是成功的编剧，白玉兰这样被业界认可的重要奖项，提名本身很能代表业界态度。
编剧有不同的类型，对应着不同的细化分工，当然也就对应着不一样的技能要求、素养要求。
有人善于写冲突故事、写矛盾，有人善于写台词，有人形成了自己独特的风格体系。
黄磊在细节素养上，显然不是编剧能力最扎实、最专业、最科班的，但这不意味着演员黄磊就不是一个好编剧。
《小欢喜》的故事非常精准抓住了当代家庭中父母子女关系的几个侧面，非常能引起受众共鸣。从寻找典型、发掘共情角度的维度来说，《小欢喜》故事引发的讨论热度，就是黄磊编剧能力的印证。
六六呢？
《安家》她写房地产行业的故事，改编自经典日剧，内容节奏却拖沓了不少。
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虽然剧作品相比通行的悬浮行业剧略好一些，但《安家》依旧存在着很多问题。
六六精准抓住了观众们爱看的痛点，比如儿媳妇以怀孕之名“骗”房、比如夫妻为房子假离婚真出轨，比如孙俪饰演的角色的原生家庭问题。
但这些桥段的呈现，也被诟病非常洒狗血，且高度套路化。
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从编剧的角度来说，六六也好黄磊也罢，都有明显的优势和难以遮掩的短板。
倚仗自己的资历，公开嘲讽跨界“新人”，这样的姿态本身就很有问题。
这次提名的改编编剧人选中，被有望夺得奖项的是王倦。
从《大宋少年志》到《庆余年》，王倦的改编作品口碑都相当不错。
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如果说编剧的初级要求是讲好故事，中级要求是塑造好人物，那么高级要求则是在此基础上形成自己独特的个人风格。
王倦显然做到了这一点，沙雕热血又好笑的画风，带着鲜明的“倦”式印记。
《庆余年》小说的穿越背景不符合要求，王倦巧妙改出了“脑洞”；保留了故事里人物的精髓，也融入了自己作为编剧二次再创作的风格。
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一直以来，内娱剧作都是明星中心制。
演员有话语权有热度，而决定故事的编剧，却时常处在失语的角落。
知名演员一抓一大把，有姓名的编剧却两只手就能数过来。
所谓“剧本”，应该是剧作最重要的重中之重、是本源。现实情况，却是除却寥寥几位大编剧之外、诸多编剧都处在没有话语权的被动角落中。
黄磊从演员身份转型向幕后，重视编剧故事，这已然是一个微妙的良好信号；反观六六这番奇怪的言论，结局未定、她已然先输了阵。
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