Blow|谋杀了Blow Fever和辛巴的Hit Song赛制，是说唱听我的最大的败笔
【 Blow|谋杀了Blow Fever和辛巴的Hit Song赛制，是说唱听我的最大的败笔】在上期文章里，我非常谨慎地审视了“Hit Song”这个概念。我回顾了2019年的3首Hit Song，并且认为“旋律好听、副歌简单、传唱度高”是Hit Song的主要特征。
接着，我提出了几个问题：产出20首Hit Song是可能的吗？这些歌曲之间能避免同质化吗？如果这些歌曲并不同质化，那它们能称之为Hit Song吗？现在我可以简要回答：不可能；不能避免；有的可以。
但我发现，我关注的这些，都不如当时随口提的一句“节目组依然在卖关子，不透露这个赛段的具体赛制是怎样的”来得重要。Hit Song这一轮的赛制有太多的槽点，用一个网络名词来概括就是“缝合怪”。
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“两人合作歌曲”的模式，是《中国有嘻哈》和《中国新说唱》的1v1 Battle；评分机制上注重“流行性、完成度、Star性”，是2018年《中国新说唱》6进4的赛制（就是淘汰了艾热和王以太的那场）。
而“NPC”的加入，是《中国有嘻哈》和《中国新说唱》的9进6第一阶段“魔王赛”（众所周知，2018年的魔王赛直接被剪了）。好家伙，这缝合能力确实无敌，把对面好玩的东西、能起争议的东西都拿过来了。
“缝合怪”这个词在抽象文化中是带着贬义的，常被用来形容某些人对一些梗只是一知半解，就把它们串联起来“活学活用”，卖弄自己。但“缝合怪”却又确实能凭借“博采众长”能迅速吸引他人的眼球，获得大量的追捧。
把这个概念平移到节目制作上，Hit Song环节做个“缝合怪”有它的可取之处，即使是学了个四不像，只要能吸引到观众、获得好评，也是成功的（类似于《中国有嘻哈》之于《Show Me The Money》）。
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但是，遗憾的是《说唱听我的》的这波缝合相当失败。还不至于那么不堪的，只有评分机制这一块。
首先，Underground出身的制作人们，显然会比高高在上的音乐公司老板们更加能理解Hiphop这种来自贫民窟的音乐——至少《楼梯》不会遭遇《小人物》当年的命运。评分标准的相对细化，也比当年老板们一张嘴预测市场接受度要好一些。不过，评分标准这一块依然没办法做到客观。
说到评分标准，这个已经借袁娅维之口说得很清楚了：流行性、完成度、Star性分别代表听感、台风和潜力。而真正相对客观的一项只有台风，听感和潜力都是相当主观的评判标准。尤其是听感，在绝大多数人眼里，《心如止水》肯定比《残暴乐章》好听，这是无法否认的。
那如果是我来当制作人，我一样会更喜欢旋律上乘的歌曲。节目中有《天上的星星不说话》和《楼梯》用走心的方式去征服制作人，但这种歌也不是谁都能写出来的。而纯炫技和纯说唱的歌曲，旋律部分一定被削弱，随之而来的就是缺乏记忆点。
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没有记忆点有两个问题：第一是制作人会直接认为流行度的缺失，你连现场观众都记不住你的歌，这种歌怎么传播呢？第二是制作人会开始重点关注台风和潜力上的问题，这就导致既在流行度上扣分，又在台风和潜力上扣分。
所以可以看到，最高分的《天上的星星不说话》和最低分的《走起来瓷》整整相差50分，这就是典型的马太效应。
说回Hit Song这个概念。设置评分标准里的种种门槛，只说明一个问题：这一轮就是要选手做好听或走心的歌儿，如果要在这轮秀技术流或尝试创新，俩字，回家。
所以我们能看到，技术流顶端的JD和小安迪玩了《脑袋有》、Flow炫目的Athree和Cream D用《哥》来求稳、KC和Kandi的《擦玻璃》？这歌儿被骂得都要让人以为他俩是没实力的Faker了。
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所以我们能看到，还在不停秀Flow的Shooter和O.Wen输了，玩暗黑风格的啊鑫和Maxwell韩浩翔输了，坚持Boombap的滇声气双人组输了，尝试把京腔融入Trap Beat的赵磊和秃子更是被玩成了梗。
这个赛制残酷吗？不算太残酷，这里是45进26，作为对比，去年《中国新说唱》的合作赛是62进33。这个赛制反Real Hiphop，要把节目做成《旋律听我的》吗？
目前来看，仅限此轮。虽然节目热捧魔动闪霸，也给了很多旋律好的rapper很多镜头，但这轮之前给其它风格rapper的镜头也是总体均衡的。
甚至，我也能理解节目组，没有哪个节目不想出圈的。隔壁车澈导演甚至能说出“只对节目负责，不对Hiphop负责”，这已经很明显把节目的优先级放在第一位了。专门搞一期Hit Song，厉害的选手那么多，总会有人做出好的作品嘛。
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我要是节目组，我也搞，我巴不得期期Hit Song，微博热搜上个遍，节目组恰到饭，选手制作人也恰到饭，你好我好大家好。至于什么Real Hiphop的拥护者，他们能咋样？控评还是反黑？嘴上说着不看了，最后还是忍不住继续回来追，真香定律似乎从未失效过。
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