林依轮|1995年春晚变“金曲演唱会”，背后有着怎样的历史原因？( 四 )
但是好景不长 ， 这场一哄而上的签约潮 ， 在一年后就暴露出了各种问题 。如果说94年是万马奔腾的签约年 ， 那么95年就是绚烂归于平淡的解约年 。签约制在内地缺乏足够时间的摸索与完善 ， 公司与歌手都是怀着急近功利的心理仓促结合 ， 合作一段时间后冲突就产生了 。然后解约的解约 ， 跳槽的跳槽 ， 有的甚至对簿公堂 ， 如郑钧与红星生产社 ， 陈琳与星碟文化 ， 潘劲东与正大国际 ， 谢东与北京影音……
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郑钧
经历了签约制带来的短暂辉煌 ， 以及解约扯皮的不愉快以后 ， 无论是唱片公司还是歌手 ， 对待签约这件事都变得谨慎起来 。接下来1995年 ， 成为了喧嚣过后最寂寞的一年 。这就导致了很多的歌手一夜爆红后便归于沉寂 ， 成为“昙花”歌手的原因 。
就连当年不可一世差点掀翻红馆屋顶的“魔岩三杰” ， 也在回去后突然熄火 ， 再无大动作 。神话刚刚造就 ， 便瞬间落幕 ， 中国摇滚也一夜没落 。多年来人们一直在寻找答案：这一切到底是因为什么？
其实答案就是：大势如此 ， 摇滚也难幸免 。
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可以说 ， 1994年是内地歌坛造星运动最狂热的一年 ， 从唱片公司到歌手 ， 到歌曲作者 ， 再到歌迷 ， 都陷入一场前所未有的狂热之中 。现在回想起来 ， 有时都无法理解为什么那时一首歌走红居然那样简单 ， 且红得那样彻底？
签约制本身没什么问题 ， 但这个东西绝对没有1994年之前很多人所认为的那样神奇 。既然在短时间内造就了一场大跃进 ， 就必然会有一段很长的低谷来平衡 。那种凭一句“妹妹你坐船头 ， 哥哥我岸上走”就能红透半边天还没人吐槽的时代 ， 再也不会有了 。
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纤夫的爱
有很多人曾认为 ， 那时歌手容易走红 ， 是因为歌曲好听 ， 而且好歌很多 ， 其实不尽然 。过了那个风口 ， 后来的签约歌手 ， 再没有那样容易红了 ， 即使从歌手实力、形象 ， 作品的质量以及公司的包装运作都更到位 ， 但能不能走红 ， 还要看天 。
除了大家的急近功利这一原因 ， 还有一个原因就是那时所有歌手的风格过于类似 ， 大多都是用大白嗓喊出来的旋律 ， 歌词也基本直白浅俗 。比如“九妹九妹漂亮的妹妹”“抱一抱那个抱一抱 ， 抱得我那妹妹上花轿”“天不下雨天不刮风天上有太阳 ， 妹不开口妹不说话妹心怎么样”“走走走走走啊走 ， 走到九月九”……
接地气是接地气 ， 老百姓容易接受 ， 但过于雷同就缺乏了独特的艺术美感 ， 缺乏可持续性 。而且当歌手一曲成名后 ， 还不敢轻易变换风格 。求变等于自杀 ， 不变就等着被抛弃取代……
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《九妹》黄鹤翔
狂欢上演时 ， 谁也没想到 ， 洗牌会来得如此之快 。从那场洗牌中黯然退场的歌手 ， 很多名字至今提起来依然印象深刻 ， 但后来再也没有回到过大众面前 。
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