艺术|戏曲艺术与年轻观众( 三 )
此外 ， 要根据平台特点不断调整内容 ， 寻找不同切口 。 举办清音会 ， 我就一边唱戏 ， 一边告诉观众如何欣赏 ， 注重互动感；开设课堂 ， 要带领人们了解剧目背后的故事情节、时代背景、人物性格以及唱腔配乐 ， 注重知识性 。 同样是录节目 ， 在故宫 ， 可以讲清宫对京剧起源的作用；在天津 ， 就结合说唱、相声、天津民俗来谈京剧发展 ， 或讲京剧流派的形成和地域的关系 。 总之 ， 不同语境下的传播要排列组合出新东西 。
当然 ， 最根本的是要保护好戏曲本体 ， 回归内容 。 无论传播媒介和手段如何变化 ， 都要保证专业底线 。 专业是戏曲人赖以生存的基础 ， 不管我走到哪里 ， 怎么去跨界 ， 我能回到舞台 ， 这是我自己觉得有底气的根源 。 戏曲艺术是角儿的艺术 ， 靠人来传承 ， 靠人来传播 ， 两者并不矛盾 ， 只有传承得好 ， 传播才有力量 。 这些年 ， 我在传统骨子老戏的整理、复排、传承上同样投入很多心血 ， 完成了共四季的“余脉相传”系列展演 。 舞台演出 ， 本身就是最好的传播 。
越来越多快餐文化受到质疑 ， 传统艺术正强势回归 。 戏曲传播的希望就在这里 ， 在人们渴望意义的追求里 。
《 人民日报 》（ 2020年07月16日 20 版）
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