欧美电影|打造惊悚片宇宙，太难了！( 二 )
从1988年到1997年 ， 一座座房子里 ， 见证了日本社会里各种的阴暗面 。
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【欧美电影|打造惊悚片宇宙，太难了！】
《咒怨之源》里的“凶宅”
但剧集播完 ， 我们也没能发现 ， 到底其中哪个故事 ， 或者哪个人物 ， 可以有继续影像化的潜力 。 难道未来的《咒怨》 ， 就打算讲述老房子里发生的一个个怪谈了？
这明显不是聪明的一招棋 。
事实上 ， 国内的惊悚片 ， 也一直没有形成宇宙化 。 即便是最成功的《京城81号》系列 ， 到现在 ， 也只是分享同一个关于“古宅心慌慌”的概念 。
目前已经拍完的两部电影 ， 除了故事发生地之外 ， 没有丝毫的联系 ， 也错失了主故事线之外 ， 其他要素联动的机会 。
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目前形成了“宇宙”概念的内地电影 ， 也许就是《唐人街探案》系列了 。 虽然是主打推理、悬疑的类型片 ， 但该系列的电影中 ， 一直也少不了惊悚的类型元素 。
在《唐人街探案3》上映前 ， 导演陈思诚以监制的身份推出了《唐人街探案》网剧 。 事实上是给主线的三部电影进行了人物拓展 。 在电影的第二部中推出了众多侦探后 ， 我们终于在网剧中得以见到其他侦探的实力 。
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唐探宇宙故事线
这其实给国内的惊悚片带来了不少启示：当系列电影可以一环扣一环地讲述故事之余 ， 当下影剧联动的方式 ， 得以让惊悚类型可以在更大的空间里拓展 ， 开发更多的人物和主线互动 。
制作升级精细加工
惊悚片到底缺了什么？
从2017年的《京城81号2》之后 ， 我们已经很难在主流电影市场上看到惊悚片的影子了 。作为商业电影的一大类型 ， 惊悚电影到底缺了什么呢？
最早一直致力开发惊悚片的恒业影视CEO陈辉在接受1905电影网的采访时就曾表示 ， 惊悚片到了需要升级的时机了 。
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在《咒怨》系列越拍越烂 ， 慢慢成为只针对录像带市场发行的电影时 ， 网飞靠制作重新盘活了这个系列在影迷心中的印象 。
除了导演、编剧请来了合适人选之外 ， 主演的荒川良良是演过各种类型电影、电视剧的“甘草艺人” ， 另一位主演黑岛结菜则凭借着电影《默片解说员》获得了日本电影学院奖最佳新人奖 。
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荒川良良和黑岛结菜
中国的惊悚片 ， 也在等待着这样一个升级的时刻 。 据了解 ， 在接下来各家公司开发的惊悚片中 ， 已经从过去的“装神弄鬼”的B级片阵容 ， 开始转变为知名导演和演员合作 ， 主打心理惊悚的类型 。
但对于中国电影而言 ， 惊悚片的“宇宙”化 ， 依然是一条很长的道路 。 虽说从拍出一部电影时就要喊出打造“宇宙”实在是有些野心过大 ， 但在每一部电影里精心留下扣子 ， 留下拍摄续集的机会 ， 聪明的观众总是会发现创作者们的精心布局 。
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虽然有人批判“电影宇宙”会让影片面临着流水线、同质化的问题 ， 但建立起“宇宙”本就需要一个强硬的基底 ， 和创作者更宽广的思路 。 一方面 ， “宇宙”的诞生是靠着强大的电影工业在背后推动；另一方面 ， 我们也希望这股作用力 ， 可以推出更多“独美”的精彩作品 。
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