黄飞鸿|徐克袁和平骗了我们27年，黄飞鸿竟是小女孩反串，如今是一名警察( 二 )
当时的主演甄子丹、于荣光都正值巅峰 ， 影片中的各种一镜到底真功夫堪称魔幻 ， 令人咋舌 。
袁和平在本片中放弃延续李连杰版黄飞鸿惯用的北派功夫 ， 让甄子丹用刚猛迅捷写实的腿法 ， 把历史上黄麒英黄飞鸿并没有的、徐克凭空编出来的、在《男儿当自强》中用威亚实现的 “佛山无影脚” ， 最大程度地写实还原了出来 。
“甄氏佛山无影脚”还有很多变体：面对四个敌人环绕 ， 单腿环绕四连踢一镜到底 ， 后期仅仅快放 ， 就可以达到这样梦幻的“无影脚” 。
本片动作场面的拍摄也展现了很高的水平 ， 用许多一镜到底拍摄连贯动作 ， 十分刺激 ， 观赏性强 。
虽然影片中也大量用到威亚 ， 例如甄子丹和任世官从房顶一路打到地面 ， 但给人的感觉却相对真实 ， 没有许多影片的通病 ， 即演员威亚感重 ， 核心力量不足带来的摇晃过多 。
影片的剪辑也十分考究 ， 通过各种机位和速度的调整 ， 拍出令人眼花缭乱的快拳快脚 。 于荣光的贴地连环脚就用低机位拍出了真实感 。
“铁猴子”于荣光的九节鞭虎虎生风 ， 居然能把对手反派的刀拧成麻花 。
本片高潮是于荣光与甄子丹与任世官的木桩决斗 。 “梅花桩火海”是留名影史的经典动作场景 。
木桩打戏在香港武侠片中并不稀奇 ， 但有火的则是本片唯一 。 后期剪辑灵活运用蒙太奇 ， 动作与火光穿插 ， 视觉冲击极强 。
对于体能巅峰期的于荣光和甄子丹而言 ， 什么样的魔幻动作都不稀奇 ， 例如两人站在跷跷板一样的木桩上 ， 保持平衡 。 虽然有威亚协助 ， 也是十分惊人的动作设计 。
甄子丹的木桩一字马 ， 真是巅峰期打星的天秀动作 。
饰演大反派衍空和尚的任世官是武侠电影的专业反派高手 ， 诸如《鹿鼎记》的冯锡范、《黄飞鸿》中悲情的严振东、《笑傲江湖》的任我行等 。
而甄子丹曾在《黄飞鸿之男儿当自强》饰演反派纳兰元述 ， 这次两位高人气反派在黄飞鸿电影里居然有了对打的机会 ， 也是当时的一大看点 。
衍空这样的“流云飞袖”夸张绝技 ， 在强调真实铁马硬桥的本片中是十分特别的设定 ， 用倒放来实现让袖子变成攻击性武器 。
另外 ， 本片另有经典片段 ， 并不是对打 ， 而是于荣光日常的浪漫功夫展示 ， 让许多影迷念念不忘：于荣光饰演的白天是百草堂医馆杨大夫 ， 看完病人与小兰一起关门 。 两人的装束、布景十分应景 ， 整体透着泛黄、灰的色调 ， 动荡凉薄的江湖气氛 。
阵风吹过纸间飞起 ， 两人对视 ， 于荣光提气施展轻功 ， 在空中接住散落的纸 ， 飘逸优雅 ，
王静莹饰演的贺姑娘也飞身相助 。 她在即将落地之时于荣光出腿相助 ， 她顺势借力 ， 凌空接住最后的纸张后落地 。
过程中两人没有一句台词 ， 只靠拳脚默契配合 。 本片的主题曲《是情非情》由林忆莲演唱 ， 柔情婉转 ， 这段大概可以代表本片与徐克的前三部黄飞鸿风格上最大的不同 。
2、甄子丹于荣光变身大厨 ， 黄霑演县令 ， 黄飞鸿竟是女孩反串《少年黄飞鸿之铁马骝》取材于广东民间传说“铁马骝” ， 粤语意思是“铁猴子” 。 因为猴拳是南拳的分支 ， 在广东广泛流行 。
民间传说中“铁猴子”白天救死扶伤 ， 晚上劫富济贫 。 早期香港武侠片中“铁马骝”的出场频率并不低 ， 一直神秘侠盗形象 ， 例如1977年陈观泰主演的《铁马骝》 ， 可谓是经典IP 。 1996年 ， 袁和平又拍了一部《铁马骝II之街头杀手》 ， 同样由甄子丹主演 。
本片的铁猴子则拍得十分萌系 ， 劫富济贫时总会留下猴子形象的“便利贴” 。
民间甚至给铁猴子做了塑像 。
本片虽然名为“少年黄飞鸿” ， 但影片主要是黄麒英与铁马狼的故事 ， 惺惺相惜的正义双男主设定 。
南方人 ， 宝芝林的黄麒英；北方人 ， 百草堂的杨天淳（铁猴子） 。 双男主的南北厨艺较量也十分有趣 ， 于荣光做刀削面时唱着一首打油诗 ， 让本片几乎称为《黄飞鸿之舌尖上的中国》 。
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