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小说|宝藏小说特征：微言大义 以一当十


北京联盟_本文原题：宝藏小说特征：微言大义 以一当十
本文转自【***-文旅频道】；
【***文旅特约作者 米广弘】时代的前进推进了小说的发展 ， 虽扩大了生活容量 ， 却更多地向精、短、练的方向深入 ， 出现了“微型小说” 。 任何一种新文体的产生 ， 既是时代的产物 ， 也是文学自身发展的必然 。
小说|宝藏小说特征：微言大义 以一当十
本文插图

当今社会快节奏 ， 轻阅读 ， 人们都在忙中“偷闲” ， 边休息边看小说 ， 以此增加一点精神的愉悦和满足 。 利用在交通工具、休息间隙的碎片时间观看影视 ， 在内容载体的选择上 ， 传统的电视、电台、报纸等媒介也日渐被手机、iPad等移动设备所代替 。 于是“短”成了微小说的美学特征 ， 也造就了隽永韵味 ， 浅深聚散 ， 万取一收 。 短 ， 不是削足适履 ， 而是捕捉闪光点 ， 瞬间的灵光、奇异的片段 ， 刹那的念头 。 小说讲究言约意丰 ， 富有语言张力的凝练 ， 巧妙灵活地运用修辞、语法、语言、语汇各因素 ， 举一反三 ， 字字千斤 。
小小说 ， 微小说、超短篇是训练作家的最好学校 。 选材严 ， 开掘深 ， 表现得更加精粹、干脆、洗练 。 如果说短篇小说截取的生活面一般是横断面或切断面 ， 那微小说的面则更小 。 微小说的题材撷取的多半是生活海洋中的一涓一滴 ， 经过艺术的点染成了一朵绚丽的浪花 。 是一个镜头、一幅剪影、一帧速写 ， 或是几个逼真细节 ， 点点黄金、粒粒珍珠 ， 以一当十 ， 以小见大 。
微小说所写的人物和事件与现实很近 ， 能迅速及时地反映当前现实生活中的矛盾和斗争 ， 听到时代前进的脚步 ， 充满了现实感的当代性 。 由近及远 ， 微小说的近 ， 恰恰是为了境界的远 ， 从近中开拓视野 ， 憧憬未来 。 格局虽小却巧于营构 ， 盘子不大 ， 主线简单 ， 这就决定了它所摄取的材料结构随物赋形 ， 充分发挥其“不全”的特点 。 情节上往往取其一段 ， 不及其他 ， 可以有头无尾 ， 也可只取中腰 。 即便是在小小的篇幅里也要尺水兴波 ， 曲折生致 ， 有秩序变化 。 微小说体式多样 ， 在刻画人物上寥寥几笔 ， 却神情毕肖 。 文字简约 ， 在描写人物上如传神的写意画 ， 呈现出与长、中、短篇小说不同的特色 ， 集中一点突出特点 。
微小说常用白描手法 ， 抓住人物内在与外在的主要特征 ， 勾勒轮廓 ， 重在神似 ， 这一点极像绘画中的素描 。 显微放大 ， 夸而不诬 ， 微小说的讽喻性作品经常用放大镜观察人物 ， 然后用夸张的手法加以放大 ， 有漫画的味道 ， 既要节省笔墨 ， 又需着意夸张 ， 相互辩证统一 。 人物离不开环境的描写 ， 根据微小说精悍的特点 ， 对环境作必要的介绍 ， 像中国画一样 ， 留出空白 ， 计白当黑 。 突出主体人物是实 ， 省略背景空无倚傍是虚 。 空白并非空无 ， 虚实相生 ， 有诗意的哲理 ， 引得人们无限深思 ， 从实中化出虚来 ， 给读者以驰骋想象的余地 。
【小说|宝藏小说特征：微言大义 以一当十】比起动辄几十集的巨大制作 ， 微小说的改编在网剧中找到了生存的土壤 ， 集数不多 ， 思考不少 。 巧设角度 ， 突转惊魂；隐喻象征 ， 人性哲理；环环相扣 ， 延宕蓄势；荒诞变形 ， 愈幻愈真……用睹影知竿的侧笔解读复杂多元的单纯 ， 把特点发挥到最大效应 。
目前网剧在创作过程中 ， 强调经济效益 ， 人为拉长集数、故事明显注水 ， 叙事节奏拖沓、拉低生产水准、影响观看审美 ， 受到观众批评 。 微小说对同样完整的故事 ， 需要在更短的时间阐述清楚 ， 对剧本要求也更加严苛 ， 快节奏、强推理、体量满成为共同特质 。 “短剧起势”的背后 ， 也是各方不断整合优化的结果 。
微小说 ， 微而妙 ， 思想深 ， 照现实 ， 具象化的空白留下的评论和研究更是耐人寻味 。 原本绝非资本与流量宠儿的“宝藏小说”成功出圈 ， 体现出市场审美向艺术本体回摆 ， 终会让好作品走出“隐秘的角落” 。 精深始终是小说品质的经典追求 ， 一大批靠颜值、人设、话题成就火爆的剧目不会一直登上“顶流” ， 这类题材的造星已大打折扣 。 未来创作更要大力提倡精品意识 ， 也是对作者努力的最好回报 ， 相信以影视市场容量 ， 会有更好的小说剧本迎来春天 ， 使微小说在“数”的繁荣后真正走上“质”的辉煌 。 （作者：米广弘 ， 文化学者）


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