澎湃新闻网|专访｜张一山：不要把自己看得太重要( 三 )
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****：我觉得你很有意思的一点是 ， 其实很多创作者 ， 是很反感“迎合”这个词的 ， 但你对这个词一点不避忌 。 想听你聊一下你对“迎合”观众的看法 ， 为什么可以这么坦然？
张一山：我觉得是这样的 ， 说深一点 ， 每个人在自己的位置上都有自己的工作和生活 ， 对吧？我们说一个人太自我 ， 太有个性 ， 身边的人会觉得他格格不入 ， 对吧？不管是工作还是生活中 ， 面对家庭 ， 面对外界 ， 50%的时候是要迎合对方的 ， 这样人和人之间的关系才能和谐 ， 你才能达到一个平衡 。 如果太自我 ， 你可能在你的社交圈子里 ， 会是一个不招人待见的人 。
说到艺术也是一样 ， 如果你永远觉得自己最对 ， 而观众都觉得你很没意思 ， 你的作品很无聊 ， 那一定不是观众的问题 ， 一定是你的问题 。 作为影视工作者 ， 我还是坚信 ， 我们做的每一件事情都是为观众而做的 。 拍电影也好 ， 拍电视剧也好 ， 到最后你为了什么？你是为了让观众看到 ， 你当然希望他们喜欢 。 如果你希望他们喜欢 ， 你就别装了 ， 你就得试着去想 ， 他们喜欢什么？这才是你的最终目的 。 有人觉得 ， 我当然希望拍个所有人都喜欢的东西 ， 但我觉得我这套就特对 ， 谁也改变不了我 ， 我就觉得我好 ， 我是艺术家 。 我觉得这样的想法 ， 是不是有点太片面了 。 还是要为其他人考虑一些 ， 不光是我们这个职业 ， 所有的职业所有的人 ， 在生活和工作上都要有这样的心态 ， 社会才能平衡 ， 才能和谐 ， 你做的东西才能够被别人欢迎 。 所以不是我刻意要去迎合 ， 是你做每一件事情都要想到别人 。
****：这个故事里 ， 沈放身边有好几个女性角色的 ， 对不同女性角色 ， 不同的情感处理 ， 也是人物塑造中很重要的一块 。 对于这一块的表演会觉得有难度吗？
张一山：对 ， 我在拿到剧本的时候 ， 一是对于人物状态 ， 跟导演展开了很多讨论 。 另外一个最重要的问题就是 ， 沈放这个人物 ， 该怎么和这三个不同出身、不同性格的女人相处？怎么呈现给观众？怎么能让观众清楚地了解到沈放内心如何看待这三个女人？她们在沈放心中扮演着什么样角色？这是我跟导演探讨过很多很多的 。 甚至在拍的时候 ， 有时候我都还会很纠结 。 这确实也是这部戏里面让我觉得有难度的 ， 也都一直在思考的问题 。
这三个女人在沈放的故事里 ， 起着无法抹去的作用 ， 但如果你把对每个女人的爱意都放大 ， 让观众看到 ， 观众可能觉得 ， 这男人好花心 ， 对吧？但如果对每个女人都很客气 ， 没有化学反应的话 ， 观众又觉得你很假 ， 很做作 。 所以在分寸上拿捏 ， 就是一件很难做的事情 ， 多了也不对 ， 少了不过瘾 ， 也无法表达此刻人物内心的状态和纠结 ， 观众也会看得没趣儿 。 所以在这方面状态拿捏上 ， 我是最头疼的 。 我跟每个女人演戏的时候 ， 都要在演戏前半个小时 ， 开始整理自己的情况 ， 整理自己的心情 ， 从头把人物线再捋一遍 ， 和这个女人从第一个镜头到昨天最后一个镜头 ， 我跟她的故事脉络和情感递进 ， 都得想 ， 就怕拿捏得有一丝不准 ， 导致完全跑偏 。
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别吹牛 ， 踏踏实实做事
****：可能观众对于这部戏的惊喜 ， 是看到了张一山在喜剧表演之外不同的一个面相 ， 因为在很多人看来你就是天生擅长喜剧节奏的一个演员 。 对你来说喜剧和所谓的正剧 ， 哪个表演对你来说可能会更难一些？
张一山：其实很多人熟悉我的喜剧表演 ， 还是因为《家有儿女》嘛 。 那个时候才刚开窍 ， 那个时候我知道的表演就是不演 ， 不要故意演戏 ， 而是给观众呈现这个人的生活 。 那个时候我接受的全都是喜剧表演的节奏、工作状态 ， 那个时候我接触的演员 ， 像宋丹丹阿姨 ， 她是喜剧方面的天才 。 我从小受那样表演的熏陶 ， 加上那时候是小孩 ， 你做什么观众都会觉得有意思 ， 所以我那时候没什么喜剧表演上的压力 ， 包括我现在还有很多技巧或者表演状态 ， 都是那个时候积累来的 ， 从大人身上学到的东西 ， 而那个是无法抹灭的 。
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